老舍先生文学作品中的名言警句合集(优秀3篇)
老舍先生文学作品中的名言警句合集 篇一
老舍先生是中国现代文学的杰出代表之一，他的作品不仅以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵而闻名，还以其中蕴含的名言警句给读者带来了深刻的启示与思考。在他的作品中，我们可以找到许多经典的名言警句，下面就为大家整理了一些。
第一句是来自于老舍先生的作品《茶馆》中的一句名言：“人生就像茶馆，进来的人，要么喝茶，要么听故事。”这句话通过茶馆的人物和场景，揭示了人生的本质和选择。人生就像是一个茶馆，每个人都有不同的选择和机会，有些人选择喝茶，享受生活的美好；而有些人选择听故事，通过他人的经历来感悟人生的意义。这句话提醒我们，人生中的选择和方向是多样的，我们需要根据自己的心愿和追求去做出正确的决策。
第二句是来自于老舍先生的作品《骆驼祥子》中的一句名言：“一个人，只要有一口饭吃，有一点儿尊严，就不会去干那种事。”这句话表达了对尊严和自尊心的强调。无论是贫穷还是困境，只要我们还有一口饭吃，就要保持对自己的尊严和尊重。不管环境如何，我们都要坚持自己的原则和底线，不去做违背良知的事情。这句话告诉我们，一个人的尊严比任何财富和权力都更重要，只有守住尊严，才能真正活出自己的人生。
第三句是来自于老舍先生的作品《雷雨》中的一句名言：“人的灵魂是不能被束缚的。”这句话表达了对人性自由的呼唤和追求。无论是社会的压力还是家庭的期望，都不能束缚一个人的灵魂。每个人都有自己独特的思想和追求，应该勇敢地追寻内心的声音，不被外界的干扰所左右。这句话提醒我们，要保持一颗自由的心灵，勇敢地追求自己的理想和梦想。
以上是老舍先生文学作品中的三句名言警句，它们都对人生的意义和价值进行了深刻的思考和探讨。这些名言警句不仅是老舍先生对社会现象和人性的观察和思考，也是对读者的启示和警示。通过这些名言警句，我们可以更好地理解和感悟老舍先生的文学世界，也可以在自己的人生中得到一些启发和指导。
老舍先生文学作品中的名言警句合集 篇二
老舍先生是中国现代文学的杰出代表之一，他的作品以其独特的艺术风格和思想内涵而备受赞誉。在他的作品中，我们可以找到许多经典的名言警句，下面为大家整理了三句。
第一句是来自老舍先生的作品《骆驼祥子》中的一句名言：“人活在此世，就是为了改变它。”这句话表达了对改变和进步的追求。无论我们身处何种环境，都应该积极主动地去改变自己和改变周围的世界。只有不断地追求进步和改变，才能让自己的人生更加丰富和有意义。这句话提醒我们，要敢于面对困难和挑战，并积极主动地去改变自己和改变世界。
第二句是来自老舍先生的作品《骆驼祥子》中的一句名言：“人的性格都是在困难中形成的。”这句话表达了对人性和性格的理解。困难是人生中不可避免的一部分，而我们的性格和人格特征也是在面对困难时逐渐形成的。只有在困难面前坚持不懈，才能锻造出坚韧和勇敢的性格。这句话提醒我们，要勇敢面对困难，不要退缩和放弃，因为困难是我们成长和进步的机会。
第三句是来自老舍先生的作品《骆驼祥子》中的一句名言：“人生下来就是为了活。”这句话表达了对生命的珍视和对生活的热爱。人生的意义就在于活出真实的自己，充实自己的人生。无论我们身处何种境地，都应该珍惜每一天，活出自己的精彩。这句话提醒我们，要对生命怀有感激和热爱之情，用积极的态度去面对生活中的种种困难和挑战。
以上是老舍先生文学作品中的三句名言警句，它们都对人生和生活进行了深刻的思考和探讨。这些名言警句不仅是老舍先生对社会现象和人性的观察和思考，也是对读者的启示和警示。通过这些名言警句，我们可以更好地理解和感悟老舍先生的文学世界，也可以在自己的人生中得到一些启发和指导。
老舍先生文学作品中的名言警句合集 篇三
老舍先生是我国伟大的文学家，代表作有《骆驼祥子》等等，在他的笔下诞生了许多脍炙人口的名言名句，激励了那个时代无数学子，下面让小编为大家整理一些老舍先生作品中的名言名句，希望对正面临着考试的同学们有一定的帮助。
一、老舍作品经典名言
1、 是这样无可捉摸，她越感到一种可爱的苦痛。她会用幻想去补充她所缺乏的事实，而把仲石的身世、性格、能力等等都填满，把他制造成个最理想的青年。 ——老舍 《四世同堂》
2、 每条岭都是那么温柔，自山脚至岭顶长满了珍贵的树木，谁也不孤峰突起，盛气凌人。 ——老舍 《林海》
3、 愚蠢与残忍是这里的一些现象;所以愚蠢，所以残忍，却另有原因。 ——老舍 《骆驼祥子》
4、 老舍先生说:“人，即使活到七八十岁，有母亲在，多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在瓶子里，虽然还有色有香，但却失去了根。有母亲，是幸福的。”只要有母亲在，你就有最后的包容和依靠。 ——老舍
5、 骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱，而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。 ——老舍
6、 四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线:地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。 ——老舍 《二马》
7、 哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了 ——老舍
8、 才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。 ——老舍
9、经验是生活的肥料，有什么样的经验便变成什么样的人，在沙漠里养不出牡丹来 ——老舍 《骆驼祥子》
10、 谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。 ——老舍
11、 失去了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。 ——老舍 《老舍选集》
12、 儿女的生命是不依顺着父母所设下的轨道一直前进的，所以老人总免不了伤心。 ——老舍 《我的母亲》
13、 真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。 ——老舍
14、 母亲的心是儿女们感情的温度表。 ——老舍 《四世同堂》
15、 最大的牺牲是忍辱，最大的忍辱是预备反抗。 ——老舍 《骆驼祥子》
16、 生活是一种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在这变而不猛的曲折里，微微暗些，再明起来，则暗得有趣，而明乃更明。 ——老舍
17、 如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。 ——老舍
18、 “看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命。” ——老舍
19、 熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。 ——老舍
20、 一个人爱什么，就死在什么上 ——老舍
21、 文艺决不是我的浮桥，而是我的生命. ——老舍
22、 烟酒又成了他的朋友。不吸烟怎能思索呢?不喝醉怎能停止住思索呢? ——老舍 《骆驼祥子》
23、 人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。 ——老舍 《我的母亲》
24、 这可绝不是件容易的事。一年，二年，至少有三四年;一滴汗，两滴汗，不知道多少万滴汗，才挣出那辆车。从风里雨里的咬牙，从饭里茶里的自苦，才赚出那辆车。那辆车是他的一切挣扎与困苦的总结果与报酬，象身经百战的武士的一颗徽章。在他赁人家的车的时 候，他从早 到晚，由东到西，由南到北，象被人家抽着转的陀螺;他没有自己。可是在这种旋转之中，他的眼并没有花，心并没有乱，他老想着远远的一辆车，可以使他自由，独立，象自己的手脚的那么一辆车。有了自己的车，他可以不再受拴车的人们的气，也无须敷衍别人;有自己的力气与洋车，睁开眼就可以有饭吃。 ——老舍 《骆驼祥子》
25、 一个真认识自己的人，就没法不谦虚。谦虚使人的心缩小，像一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。瑞宣认识他自己。他觉得他的才力、智慧、气魄，全没有什么足以傲人的地方;他只能尽可能的对事对人尽到他的心，他的力。他知道在人世间，他的尽心 尽力的结果 与影响差不多等于把一个石子投在大海里，但是他并不肯因此而把石子可惜的藏在怀中，或随便的掷在一汪儿臭水里。他不肯用坏习气减少他的石子的坚硬与力量。打铃，他马上拿起书上讲堂;打铃，他才肯离开教室。他没有迟到早退的，装腔作势的恶习。不到万不得已，他也永远不旷课。上堂教课并不给他什么欣悦，他只是要对得住学生，使自己心中好受。 ——老舍 《四世同堂》
26、 患难是最实际的，无可幸免的;但是，一个人想活下去，就不能不去设法在患难中找缝子，逃了出去——尽人事，听天命。总之生在这个年月，一个人须时时勇敢的去面对那危险的，而小心提防那「最」危险的事。你须把细心放在大胆里，去且战且走。你须把受委屈 当作生活， 而从委屈中咂摸出一点甜味来，好使你还肯活下去。 ——老舍 《四世同堂》
27、 乱世的热闹来自迷信，愚人的安慰只有自欺。 ——老舍 《骆驼祥子》
28、 人把自己从野兽中提拔出，可是到现在人还把自己的同类驱逐到野兽里去。 ——老舍 《骆驼祥子》
29、 我怕，怕，怕家信中带来不好的消息，告诉我已是失去了根的花草。 ——老舍 《我的母亲》
30、 作家必须先胸有成竹地知道了人物的一切，而后设身处地的写出人物的话语来 ——老舍
31、 于是之靠着茶馆大门口 说了一句“改良改良，越改越凉!” ——老舍 《茶馆》
32、 苦人是容易死的，苦人死了是容易被忘掉的。 ——老舍 《骆驼祥子》
33、 旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死!新的历史必须由血里产生出来! ——老舍
34、 生在某一种文化中的人，未必知道那个文化是什么，像水中的鱼似的，他不能跳出水外去看清楚那是什么水。假若他自己不能完全客观的去瞭解自己的文化，那能够客观的来观察的旁人，又因为生活在这种文化以外，就极难咂摸到它的滋味，而往往因一点胭脂，断定 他美，或几 个麻斑而断定他丑。不幸，假若这个观察者是要急于搜集一些资料，以便证明他心中的一点成见，他也许就只找有麻子的看，而对擦胭脂的闭上眼。 ——老舍 《四世同堂》
35、 一个诚实的车夫或工人一定强于一个贪官污吏 ——老舍
36、 苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人 的耍刺儿含着一些公理。 ——老舍 《骆驼祥子》
37、 山洪巨浪冲破了石堤，毁灭了村庄，淹死了牛马，拔除了老树，而不能打碎了一点渣滓。 ——老舍 《四世同堂》
38、 侵略者要是肯承认别人也是人，也有人性，会发火，他就无法侵略了!日本人始终认为咱们都是狗，踢著打著都不哼一声的狗! ——老舍 《四世同堂》
39、 他的知识告诉他那最高的责任，他的体谅又逼著他去顾虑那最迫切的问题。他想起文天祥，史可法，和许多许多的民族英雄，同时也想起杜甫在流离中的诗歌。 ——老舍 《四世同堂》
40、 这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。 ——老舍
41、 生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。 ——老舍 《小病》
42、 雨下给富人 也下给穷人 下给义人 也下给不义的人 其实 雨并不公道 因为下落在一个没有公道的世界上 ——老舍 《骆驼祥子》
二、老舍经典作品句子
1、必须先胸有成竹地知道了人物的一切，而后设身处地的写出人物的话语来。
2、不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。
3、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
4、后悔是不会改善环境的。
5、假外人的势力而欺自家人最没出息。
6、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱;而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
7、一个作家实在就是个全能的演员，能用一枝笔写出王二、张三与李四的语言，而且都写得恰如其人。
8、一个诚实的车夫或工人一定强于一个貪官污吏。
9、文艺决不是我的浮桥，而是我的生命。
10、熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
11、生命是不容易得来的，也不能轻易地舍掉。
12、生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。
13、人格一旦失去，想再恢复，比使死人复活的希望一样微小。
14、谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。
15、美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。
16、没有民族风格的作品，是没有根的花，它不但在本乡本土活不下去，而且无论在哪里也活不下去。
17、历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死!新的历史必须由血里产生出来!
18、看生命，领略生命，声明生命，你的作品才有生命。
19、一时的怒气往往使人的行为失于偏急。
20、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了。
21、最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是反抗。
三、老舍经典名句
1、母亲的心是儿女们感情的温度表。
2、文艺决不是我的浮桥，而是我的生命。
3、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗的清凉。
4、真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。
5、乱世的热闹来自迷信，愚人的安慰只有自欺。
6、苦人是容易死的，苦人死了是容易被忘掉的。
7、最大的忍辱是牺牲，最大的牺牲是预备反抗。
8、它养着一群混饭吃的人，作些个混饭吃的事。
9、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了
10、看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命。
11、一朵花，长在树上，才有它的美丽;拿到人的手里就算完了。
12、情暖得要发燥了，可是有点凉风，正像诗一样的温柔。
13、我愿意老年轻轻的，死的时候像朵春花将残似的那样哀而不伤。
14、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。
15、失去了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。
16、我不能爱上海与天津，因为我心中有个北平。可是我说不出来!
17、为个人努力的也知道怎样毁灭个人，这是个人主义的两端。
18、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
19、愚蠢与残忍是这里的一些现象;所以愚蠢，所以残忍，却另有原因。
20、烟酒又成了他的朋友。不吸烟怎能思索呢?不喝醉怎能停止住思索呢?
21、苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人的耍刺儿含着一些公理。
22、懒人的思想不能和人格并立，一切可以换作金钱的都早晚必被卖出去。
23、人把自己从野兽中提拔出，可是到现在人还把自己的同类驱逐到野兽里去。
24、谦虚使人的心缩小，象一个小石卵，虽然小，而极结实。结实才能诚实。
25、我怕，怕，怕家信中带来不好的消息，告诉我已是失去了根的花草。
26、每条岭都是那么温柔，自山脚至岭顶长满了珍贵的树木，谁也不孤峰突起，盛气凌人。
27、儿女的生命是不依顺着父母所设下的轨道一直前进的，所以老人总免不了伤心。
28、生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。
29、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱，而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
30、旧的历史，带着它的诗、画，与君子小人，必须死!新的历史必须由血里产生出来!
31、有喜有忧，有笑有泪，有花有果，有香有色。既虚劳动又长见识，这就是养花的乐趣。
32、他的脸上浮起点笑意，像春风吹化了的冰似的，渐渐的由冰硬而露出点水汪汪的意思来。
33、我的裤子又黑又长，脑门剃得锃光青亮，穿上灰鼠领子的缎子坎肩，我的确像个“人儿”。
34、山洪巨浪冲破了石堤，毁灭了村庄，淹死了牛马，拔除了老树，而不能打碎了一点渣滓。
35、但替别人忧虑总不如替人家欢喜，大家于是忘了祥子丢失的车，而去想着他牵回骆驼的好运气。
36、秋山秋水虚幻地吻着，山儿不动，水儿微响。那中古的老城，带着这片秋声秋色，是济南，是诗。
37、如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确，什么东西也写不出。
38、他们(指传谣言时)像些小鱼，闲着的时候把嘴放在水皮上，吐出几个完全没用的水泡儿也怪得意。
39、经验就是生活中最重要的催化剂，有什么样的经验就会变成什么样的人，就像在沙漠里养不出牡丹一样。
40、明知买到手中没好处，可是爱书的人见书就想买，养马的见了马就舍不得，有过三把儿骆驼的也是如此。
41、她还是那么老丑，可是比往常添加了一些活力，好似她忽然变成另一个人，还是她，但多了一些什么。
42、他不怕吃苦，也没有一般洋车夫的可以原谅而不便效法的恶习，他的聪明和努力都足以使他的志愿成为事实。
43、骆驼忽然哀叫了两声，离他不远。他喜欢这个声音，像夜间忽然听到鸡鸣那样使人悲哀，又觉得有些安慰。
44、雨下给富人，也下给穷人;下给义人，也下给不义的人。其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。
45、侵略者要是肯承认别人也是人，也有人性，会发火，他就无法侵略了!日本人始终认为咱们都是狗，踢著打著都不哼一声的狗!
46、只有这样的小河仿佛次啊能算是河;这样的树，麦子，荷叶，桥梁，才能算是树，麦子，荷叶，与桥梁。因为它们都属于北平。
47、生活是一种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在这变而不猛的曲折里，微微暗些，再明起来，则暗得有趣，而明乃更明。
48、一朵花，长在树上，才有它的美丽;拿到人的手里就算完了。北平城也是这样，它顶美，可是若被敌人占据了，它便是被折下来的花!
49、人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。
50、越是这样无可捉摸，她越感到一种可爱的苦痛。她会用幻想去补充她所缺乏的事实，而把仲石的身世、性格、能力等等都填满，把他製造成个最理想的青年。
51、他的知识告诉他那最高的责任，他的体谅又逼著他去顾虑那最迫切的问题。他想起文天祥，史可法，和许多许多的民族英雄，同时也想起杜甫在流离中的诗歌。
52、车拉到了静僻的地方，祥子细细端详自己的车，在漆板上试着照照自己的脸!越看越可爱，就是那尽不合自己的理想的地方也可以原谅了，因为已经是自己的车了。
53、他得退一步想，正如一切人到了无可奈何的时候都得退一步想。什么委屈都受过了，何必单在这一点上较真呢?他没法矫正过去的一切，那么只好顺着路儿往下走吧。
54、熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面仍弃废稿，一定会有成功的那一天。
55、体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，不知
56、只有瑞宣，不知从何处学来的，或者学也不见就学得到，老是那么温雅自然。同他的祖父，父亲一样，他作事非常的认真。但是，在认真中——这就与他的老人们不同了——他还很自然，不露出剑拔弩张的样子。
57、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。
