西安事变观后感(通用3篇)
西安事变观后感 篇一
西安事变是中国历史上的一次重大政治事件，发生在1936年12月12日至25日，对于我来说，参观西安事变遗址博物馆是一次非常有意义的经历。通过参观，我更加深入地了解了这段历史，也对中国近代史产生了更多的思考。
在博物馆中，我看到了许多珍贵的历史文物和照片，这些展品让我仿佛穿越回了那个动荡的年代。我看到了张学良、杨虎城等重要人物的照片，他们是当时事变的主要参与者。他们的面容凝重，透露出他们内心的纷乱和迷茫。同时，我也看到了一些珍贵的文件和信件，这些文字记录了当时的政治斗争和纷争。通过这些展品，我更加清晰地感受到了当时的紧张氛围和历史的厚重。
在参观过程中，我还了解到西安事变对中国历史产生了深远的影响。这次事变结束了国共合作的第一阶段，同时也为中国共产党的发展提供了机会。事变后，蒋介石被迫与共产党合作，形成了新的抗日统一战线。而这次合作也为中国共产党的成长和发展提供了宝贵的经验和契机。因此，西安事变是中国近代史上一个重要的转折点，对于中国的未来产生了深远的影响。
通过参观西安事变遗址博物馆，我不仅了解到了这段历史，还让我对中国的现状有了更深入的思考。当今的中国已经发生了巨大的变化，我们生活在一个繁荣稳定的时代。然而，我们不能忘记历史，不能忘记那些为国家付出了巨大努力的人们。他们的奋斗和牺牲，为我们今天的幸福生活打下了坚实的基础。
参观西安事变遗址博物馆，让我更加珍惜今天的幸福生活，也更加深刻地理解了历史的重要性。我相信，在未来的日子里，我们应该更加努力地学习和工作，为我们国家的繁荣和发展贡献自己的力量。
西安事变观后感 篇二
参观西安事变遗址博物馆，我深刻地感受到了历史的厚重和国家的命运。这次参观不仅让我了解了西安事变的历史背景和具体过程，还让我思考了国家的发展和个人的责任。
在博物馆中，我看到了许多珍贵的历史文物和照片，这些展品让我更加直观地了解了西安事变的发生和影响。特别是那些记录了当时政治斗争和纷争的文件和信件，让我感受到了当时的紧张氛围和历史的厚重。通过这些展品，我更加清晰地认识到西安事变对中国历史产生的深远影响。
通过参观，我也对国家的发展和个人的责任有了更深入的思考。西安事变是中国近代史上一个重要的转折点，它结束了国共合作的第一阶段，为中国共产党的发展提供了机会。这次事变让我明白，一个国家的命运往往是由众多个人的选择和决策所决定的。每个人都应当为国家的发展和民族的命运负责。
参观西安事变遗址博物馆，让我更加珍惜今天的幸福生活，也更加深刻地意识到自己的责任和使命。作为新时代的青年人，我们应该努力学习，为国家的繁荣和发展贡献自己的力量。我们应该以西安事变为鉴，不忘初心，牢记使命，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗。
通过参观西安事变遗址博物馆，我对历史有了更深入的了解和思考，也对国家发展有了更深刻的认识。我相信，只有每个人都肩负起自己的责任，才能共同推动国家的发展和进步。让我们共同努力，为实现中华民族伟大复兴的中国梦贡献自己的力量。
西安事变观后感 篇三
西安事变观后感
西安事变的硝烟早已散尽，这段历史离我们也越来越远。但西安事变的历史意义巨大，我们不能忘记。若没有这次事变，国共合作抗日不知要推后多少年。若没有这次事变，还会发生什么……
总的来说，该剧依然秉承几十年来大陆主流观念对“西安事变”的评价，即认为该事件促成了国共合作全国抗日，“丰功伟绩，永载史册。”不过，该剧不像以前的一些有关影视剧那样把蒋介石丑化成不堪入目的“卖国贼”，也不再把“西安事变”完全归结为张学良受共产党“抗日主张”的“感召”，这使它减少了一些与历史真相的隔膜。但另一方面，该剧仍然有意无意地隐去了一些至关重要的历史事实，比如共产国际在中共从“反蒋抗日”到“联蒋抗日”转变中的关键作用，张学良、杨虎城“挟天子以令诸侯”的决策最初是出自于一些长期隐藏在其军队中的中共党员和一些被称为“托派”的中共“左派反对派”，等等。因此，作为一部“历史剧”，它带给观众的“历史认识”仍然不免肤浅和偏颇。
西安事变发生的背景是：日本发动九一八事变后，东北、华北相继沦陷，红军三大主力长征后胜利会师。当时的形势是国难当头，停止内战，一致对外，成为中华民族的主要矛盾。但蒋介石倒行逆施，顽固抱住“攘外必先安内”的内战政策不变，仍然调张学良和杨虎城的东北军、西北军继续“进剿”陕北延安的'红军。中华民族到了最危险的时候，东北军打回老家去的希望日渐渺茫，反战情绪日益高涨，在民族大义的感召下，张学良、杨虎城发动逼蒋抗日的兵谏“西安事变”。
以“大历史”观来看在“西安事变”历史舞台上表演的各方，其“历史逻辑”也清晰可见：蒋介石有着使中国真正统一的“雄伟抱负”，其在日强中弱的现实下是否真有“攘外”的决心暂且不说，但先“安内”以解除后顾之忧的策略也不能说完全没有道理，只是他缺乏了一点儿审时度势的眼光;中共高举“抗日”大旗自然是出于国家和民族的意识，但在当时的情况下显然首先还是为了自身的生存，只不过其巧妙地将生存需要附着在了“国家大义”的口号之中;张学良，有“大少爷”的狂傲自大脾气，怀着杀父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗将军”的耻辱和想开创自己的“新局面”的冲动自然强烈，蒋介石想单纯以“亲如父子”的感情驾驭他显然是过于自信了。由此可以说，当年国、共、张三方在“西安事变”舞台上的表演都有其“合理性”，这“合理性”既包括他们从各自思想理念出发对国家命运的关切，也包含他们对自身利益的考量，而这些在一定程度上都是受“大历史”操纵的结果。
在剧中，胡军扮演的张学良英气、帅气、刚毅、果断、霸气，些许匪气，豪爽伟岸，尽显男子汉的阳刚之气，又不失儿女情长，想象当年的张学良似乎就应当是这样。杨虎城老谋深算，沉稳睿智，可歌可泣，令人敬仰。蒋介石两面三刀、阴险狡诈。宋子文眼界开阔与大气沉稳，宋美玲外交风范与个人魅力，赵四小姐纯情温柔与坚贞不渝，陈诚聪明俊拔与唯命是从，都给人留下了深刻的印象。
周恩来：“政治是无情的。”的确，张学良、蒋介石金兰之交，座上
