《夜筝》原文及鉴赏【精彩3篇】
《夜筝》原文及鉴赏 篇一
夜筝
——朱自清
我是个热心的听众。只要有音乐的地方，我总是情不自禁地听进去。听了音乐，我的心情就会变得轻松愉快，仿佛置身于一个美妙的世界中。而在我听过的许多音乐中，有一首让我特别喜欢的曲子，那就是《夜筝》。
《夜筝》是一首古琴曲，由古琴大师刘昌祝创作。这首曲子通过古琴的悠扬琴声，将人们带入了一个宁静祥和的夜晚。曲子开始，伴随着轻柔的琴声，仿佛是一阵清风拂过。接着，曲子渐渐进入高潮，琴声变得深沉有力，给人一种震撼的感觉。最后，曲子渐渐平缓下来，仿佛是一轮明月在天空中悬挂。
《夜筝》的曲调简单优美，琴声悠扬动听。它将人们的思绪引向远古的时代，仿佛能听到古人的心声。每次听到这首曲子，我都会感觉到一种深深的安慰和宁静。它让我忘却了一切烦恼和困扰，沉浸在音乐的海洋中。
除了曲调优美外，《夜筝》还有着深刻的内涵。它通过音乐表达了人们对夜晚的思考和感受。夜晚是一个神秘而寂静的时刻，人们在这个时候常常会思考人生的意义和价值。《夜筝》用琴声表达了这种思考和感受，让人们在音乐中找到了答案。
总的来说，《夜筝》是一首优美动听的古琴曲。它的音乐旋律简单而优美，琴声悠扬动听。通过这首曲子，人们可以感受到夜晚的宁静和祥和，思考人生的意义和价值。每次听到这首曲子，我都会感到一种深深的安慰和宁静。我相信，这首曲子不仅能给我带来快乐，也能让更多的人感受到音乐的魅力。
《夜筝》原文及鉴赏 篇二
夜筝
——朱自清
夜晚，寂静的时刻。在这个时候，人们常常会感受到一种特殊的情绪，思考人生的意义和价值。而《夜筝》这首曲子，正是通过音乐表达了人们在夜晚的思考和感受。
《夜筝》是一首古琴曲，由古琴大师刘昌祝创作。这首曲子以古琴的悠扬琴声为主线，通过音乐的表达，将人们带入了一个宁静祥和的夜晚。曲子开始，伴随着轻柔的琴声，仿佛是一阵清风拂过。接着，曲子渐渐进入高潮，琴声变得深沉有力，给人一种震撼的感觉。最后，曲子渐渐平缓下来，仿佛是一轮明月在天空中悬挂。
除了曲调优美外，《夜筝》还有着深刻的内涵。它通过音乐表达了人们对夜晚的思考和感受。夜晚是一个神秘而寂静的时刻，人们在这个时候常常会思考人生的意义和价值。《夜筝》用琴声表达了这种思考和感受，让人们在音乐中找到了答案。
《夜筝》的音乐旋律简单而优美，琴声悠扬动听。它让人们忘却了一切烦恼和困扰，沉浸在音乐的海洋中。每次听到这首曲子，我都会感到一种深深的安慰和宁静。它让我思考人生的意义和价值，找到了内心的平静和满足。
总的来说，《夜筝》是一首优美动听的古琴曲。它通过音乐表达了人们对夜晚的思考和感受，让人们找到了内心的平静和满足。每次听到这首曲子，我都会感受到一种深深的安慰和宁静。我相信，这首曲子不仅能给我带来快乐，也能让更多的人感受到音乐的魅力。
《夜筝》原文及鉴赏 篇三
《夜筝》原文及鉴赏
夜筝
白居易
紫袖红弦明月中，
自弹自感闇低容。
弦凝指咽声停处，
别有深情一万重。
白居易诗鉴赏
这是一首写音乐的小诗，在《琵琶行》中白居易已经洋洋洒洒地将琵琶演奏的动人效果表现得淋漓尽致，这首七绝同样绘出了音乐之美。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代
以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌、细腰舞”）一样，选词造语甚工。“紫袖红弦”不但点出弹筝者的乐妓身分，也表现出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成欢”的。读者由此可以联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”，俨然就有听者在），而是旁若无人的意思，表明弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，可见弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯其“自感”，方能感人。“自弹自感”把演奏者灵感涌来的一种精神状态传达得维妙维肖。旧时乐妓大抵都有一腔心酸史，诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”三字，已能使人想象无穷。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，继而却集中笔墨，绘出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的.一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪达到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是全然的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者由此获得的感受是“别有深情一万重”。
诗人就是这样，不仅引导读者感受了奇妙的无声之美，更通过这一无声的瞬间去领悟想象那筝曲的全部的美妙。
《夜筝》全力贯注的这一笔，不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用么？
不同的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开，完整地铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼格外重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一瞬间，使人从一斑见全豹。而“弦凝指咽声停处”的瞬间，就有丰富的暗示性，它类似乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，的确收到了言有尽而意无穷的效果。
