周国平散文(精选3篇)

周国平散文 篇一：《青山绿水，心灵的栖息地》

在周国平的散文中，他常常以青山绿水为题材，表达了对大自然的深深热爱和向往。他用独特的笔触，描绘出一幅幅美丽的山水画卷，让读者感受到大自然的壮丽与宁静。

周国平的散文中常常出现的一个主题就是对山水的赞美。他在《散步》一文中写道：“山是一座恒久不变的大席，它让我有了一个安放的地方，让我在心灵中找到了一个栖息的港湾。”他将山比作恒久不变的大席，表达了对山的敬仰之情。而在《小溪》一文中，他又写道：“小溪是一条柔弱而坚韧的生命之水，它不张扬，却又无比坚定。”他将小溪比作柔弱而坚韧的生命之水，表达了对小溪的敬佩之情。这些赞美让读者感受到了山水的美丽和力量。

周国平的散文中还常常出现对大自然的向往和追求。他在《归乡》一文中写道：“我要回到青山绿水的怀抱，回到那片可以让我心灵得到净化和放松的土地。”他追求回到大自然的怀抱，寻找内心的净化和放松。而在《流浪》一文中，他又写道：“我流浪在大自然的怀抱中，感受着大地的温暖和生命的脉搏。”他将自己比作在大自然怀抱中流浪的人，表达了对大自然的向往和追求。这些向往让读者感受到了大自然的宁静和神秘。

总的来说，周国平的散文以青山绿水为题材，表达了对大自然的深深热爱和向往。他用独特的笔触，描绘出一幅幅美丽的山水画卷，让读者感受到大自然的壮丽与宁静。他的散文让人心灵得到净化和放松，让人对大自然充满了敬仰和向往之情。

周国平散文 篇二：《生活琐事，心灵的寄托》

周国平的散文中，除了赞美大自然外，他也常常以生活琐事为题材，表达了对生活的感悟和思考。他用平凡的事物，展现出人们的喜怒哀乐，让读者从中感受到生活的真实与美好。

周国平的散文中常常出现的一个主题就是对生活琐事的观察和思考。他在《斑鸠》一文中写道：“斑鸠是一种平凡而又美丽的鸟类，它们在城市中自由自在地飞翔，给人一种宁静和安宁的感觉。”他通过观察斑鸠，表达了对自由和宁静的向往。而在《雨后》一文中，他又写道：“雨后的大街上，空气清新，大地洗净了尘埃，给人一种清爽和舒适的感觉。”他通过观察雨后的大街，表达了对清爽和舒适的喜爱。这些观察和思考让读者感受到了生活的真实与美好。

周国平的散文中还常常出现对生活琐事的感悟和思考。他在《日出》一文中写道：“每当看到日出，我都会感受到生命的无限可能和希望。”他通过观察日出，表达了对生命的无限希望。而在《夕阳》一文中，他又写道：“夕阳的余晖洒在大地上，给人一种温暖和宁静的感觉。”他通过观察夕阳，表达了对温暖和宁静的感悟。这些感悟和思考让读者感受到了生活的真实与美好。

总的来说，周国平的散文以生活琐事为题材，表达了对生活的感悟和思考。他用平凡的事物，展现出人们的喜怒哀乐，让读者从中感受到生活的真实与美好。他的散文让人对生活充满了思考和体验，让人对生活充满了热爱和感激之情。

周国平散文 篇三

把幸福作为研究课题是一件冒险的事。“幸福”一词的意义过于含混，几乎所有人都把自己向往而不可得的境界称作“幸福”，但不同的人所向往的境界又是多么不同。哲学家们提出过种种幸福论，可以担保的是，没有一种能够为多数人所接受。至于形形色色所谓幸福的“秘诀”，如果不是江湖骗方，也至多是一些老生常谈罢了。

幸福是一种太不确定的东西。一般人把愿望的实现视为幸福，可是，一旦愿望实现了，就真感到幸福么?萨特一生可谓功成愿遂，常人最企望的两件事，爱情的美满和事业的成功，他几乎都毫无瑕疵地得到了，但他在垂暮之年却说：“生活给了我想要的东西，同时它又让我认识到这没多大意思。不过你有什么办法?”

所以，我对一切关于幸福的抽象议论都不屑一顾，而对一切许诺幸福的翔实方案则简直要嗤之以鼻了。

最近读莫洛亚的《人生五大问题》，最后一题也是“论幸福”。但在前四题中，他对与人生幸福密切相关的问题，包括爱情和婚姻，家庭，友谊，社会生活，作了生动透剔的论述，令人读而不倦。幸福问题的讨论历来包括两个方面，一是社会方面，关系到幸福的客观条件，另一是心理方面，关系到幸福的主观体验。作为一位优秀的传记和小说作家，莫洛亚的精彩之处是在后一方面。就社会方面而言，他的见解大体是肯定传统的，但由于他体察人类心理，所以并不失之武断，给人留下了思索和选择的余地。

二

自古以来，无论在文学作品中，还是在现实生活中，爱情和婚姻始终被视为个人幸福之命脉所系。多少幸福或不幸的喟叹，都缘此而起。按照孔德的说法，女人是感情动物，爱情和婚姻对于女人的重要性自不待言。但即使是行动动物的男人，在事业上获得了辉煌的成功，倘若在爱情和婚姻上失败了，他仍然会觉得自己非常不幸。

可是，就在这个人们最期望得到幸福的领域里，却很少有人敢于宣称自己是真正幸福的。诚然，热恋中的.情人个个都觉得自己是幸福女神的宠儿，但并非人人都能得到热恋的机遇，有许多人一辈子也没有品尝过个中滋味。况且热恋未必导致美满的婚姻，婚后的失望、争吵、厌倦、平淡、麻木几乎是常规，终身如恋人一样缱绻的夫妻毕竟只是幸运的例外。

从理论上说，每一个人在异性世界中都可能有一个最佳对象，一个所谓的“唯一者”、“独一无二者”，或如吉卜林的诗所云，“一千人中之一人”。但是，人生短促，人海茫茫，这样两个人相遇的几率差不多等于零。如果把幸福寄托在这相遇上，幸福几乎是不可能的。不过，事实上，爱情并不如此苛求，冥冥中也并不存在非此不可的命定姻缘。

正如莫洛亚所说：“如果因了种种偶然(按：应为必然)之故，一个求爱者所认为独一无二的对象从未出现，那么，差不多近似的爱情也会在另一个对象身上感到。”期待中的“唯一者”，会化身为千百种形象向一个渴望爱情的人走来。也许爱情永远是个谜，任何人无法说清自己所期待的“唯一者”究竟是什么样子的。只有到了堕入情网，陶醉于爱情的极乐，一个人才会惊喜地向自己的情人喊道：“你就是我一直期待着的那个人，就是那个唯一者。”

究竟是不是呢?

也许是的。这并非说，他们之间有一种宿命，注定不可能爱上任何别人。不，如果他们不相遇，他们仍然可能在另一个人身上发现自己的“唯一者”。然而，强烈的感情经验已经改变了他们的心理结构，从而改变了他们与其他可能的对象之间的关系。犹如经过一次化合反应，他们都已经不是原来的元素，因而不可能再与别的元素发生相似的反应了。在这个意义上，一个人一生只能有一次震撼心灵的爱情，而且只有少数人得此幸遇。

也许不是。因为“唯一者”本是痴情的造影，一旦痴情消退，就不再成其“唯一者”了。莫洛亚引哲学家桑塔耶那的话说：“爱情的十分之九是由爱人自己造成的，十分之一才靠那被爱的对象。”凡是经历过热恋的人都熟悉爱情的理想化力量，幻想本是爱情不可或缺的因素。太理智、太现实的爱情算不上爱情。最热烈的爱情总是在两个最富于幻想的人之间发生，不过，同样真实的是，他们也最容易感到幻灭。

如果说普通人是因为运气不佳而不能找到意中人，那么，艺术家则是因为期望过高而对爱情失望的。爱情中的理想主义往往导致拜伦式的感伤主义，又进而导致纵欲主义，唐璜有过一千零三个情人，但他仍然没有找到他的“唯一者”，他注定找不到。

无幻想的爱情太平庸，基于幻想的爱情太脆弱，幸福的爱情究竟可能吗?我知道有一种真实，它能不断地激起幻想，有一种幻想，它能不断地化为真实。我相信，幸福的爱情是一种能不断地激起幻想、又不断地被

自身所激起的幻想改造的真实。

三

爱情是无形的，只存在于恋爱者的心中，即使人们对于爱情的感受有千万差别，但在爱情问题上很难作认真的争论。婚姻就不同了，因为它是有形的社会制度，立废取舍，人是有主动权的。随着文明的进展，关于婚姻利弊的争论愈演愈烈。

有一派人认为婚姻违背人性，束缚自由，败坏或扼杀爱情，本质上是不可能幸福的。莫洛亚引婚姻反对者的话说：“一对夫妇总依着两人中较为庸碌的一人的水准而生活的。”此言可谓刻薄。但莫洛亚本人持赞成婚姻的立场，认为婚姻是使爱情的结合保持相对稳定的唯一方式。只是他把艺术家算作了例外。

在拥护婚姻的一派人中，对于婚姻与爱情的关系又有不同看法。两个截然不同的哲学家，尼采和罗素，都要求把爱情与婚姻区分开来，反对以爱情为基础的婚姻，而主张婚姻以优生和培育后代为基础，同时保持婚外爱情的自由。法国哲学家阿兰认为，婚姻的基础应是逐渐取代爱情的友谊。莫洛亚修正说：“在真正幸福的婚姻中，友谊必得与爱情融和一起。”也许这是一个比较令人满意的答案。爱情基于幻想和冲动，因而爱情的婚姻结局往往不幸。

但是，无爱情的婚姻更加不幸。仅以友谊为基础的夫妇关系诚然彬彬有礼，但未免失之冷静。保持爱情的陶醉和热烈，辅以友谊的宽容和尊重，从而除去爱情难免会有的嫉妒和挑剔，正是加固婚姻的爱情基础的方法。不过，实行起来并不容易，其中诚如莫洛亚所说必须有诚意，但单凭诚意又不够。爱情仅是感情的事，婚姻的幸福却是感情、理智、意志三方通力合作的结果，因而更难达到。

“幸福的家庭都是相似的;不幸的家庭各有各的不幸。”此话也可解为：千百种因素都可能导致婚姻的不幸，但没有一种因素可以单独造成幸福的婚姻。结婚不啻是把爱情放到琐碎平凡的日常生活中去经受考验。莫洛亚说得好，准备这样做的人不可抱着买奖券侥幸中头彩的念头，而必须像艺术家创作一部作品那样，具有一定要把这部艰难的作品写成功的决心。