休言女子非英物随笔散文(实用3篇)
休言女子非英物随笔散文 篇一
我曾经听过这样一句话：“休言女子非英物。”意思是说女子不是精通外语的人。这句话虽然有些歧视女性的意味，但我不得不承认，在过去的社会中，女性并没有得到足够的机会去学习外语。然而，随着社会的发展和女性地位的提升，越来越多的女性开始学习外语，并展示出了与男性不相上下的能力。
我有一个朋友，她叫小婷，是一位非常有才华的女子。她从小就对外语非常感兴趣，特别是英语。她不仅自学了很多英语课程，还参加了一些专业的英语培训班。我还记得有一次我们一起去旅行，小婷在一个英语国家能够流利地与当地人交流，让人羡慕不已。她的英语水平远远超出了我的想象，让我深刻地认识到了“休言女子非英物”这句话的荒谬。
除了小婷之外，我还遇到了许多其他的女性朋友，她们同样展现出了出色的外语能力。有的是在国外留学期间学会的，有的是通过自学和努力获得的。她们不仅能够用流利的外语与外国人交流，还能够参加一些国际会议和活动，为自己的国家争光。她们的成功不仅仅是因为她们是女性，更是因为她们具备了足够的才华和能力。
正是因为这些出色的女性，我才更加坚信“休言女子非英物”这句话是错误的。女性和男性一样，都有学习外语的能力，都有机会去展示自己的才华。我们不能再将女性局限于传统的角色和刻板印象中，而是应该给她们更多的机会和平等的待遇。
休言女子非英物，这句话应该被我们抛弃，让我们一起为女性争取更多的学习外语的机会，让她们展示自己的才华和能力。女性不仅仅是英物，她们是社会的中坚力量，是我们共同的希望和未来。
休言女子非英物随笔散文 篇二
我曾经听过这样一句话：“休言女子非英物。”在过去的社会中，女性的地位相对较低，受到了很多限制和歧视，因此很少有机会去学习外语。然而，随着时代的变迁和社会的发展，女性的地位逐渐得到了提升，越来越多的女性开始展示出了自己的外语能力。
我有一个朋友，她叫小莉，是一位非常有才华的女子。尽管她没有受过正规的外语教育，但她通过自学和努力，成功地掌握了几门外语。我记得有一次，我们去了一个外语国家旅行，小莉用流利的外语与当地人交流，让人惊讶不已。她的努力和毅力让我深刻地认识到，“休言女子非英物”这句话是不正确的。
除了小莉之外，我还遇到了许多其他的女性朋友，她们同样展现出了出色的外语能力。有的是在国外留学期间学会的，有的是通过参加外语培训班或自学获得的。她们不仅能够用流利的外语与外国人交流，还能够参加国际会议和活动，为自己的国家争光。她们的成功证明了“休言女子非英物”这句话是不正确的。
现在的社会已经不再局限于传统的思想观念，女性有了更多的机会去学习外语，展示自己的才华和能力。我们不能再将女性局限在某种刻板印象中，而是应该给她们更多的机会和平等的待遇。女性和男性一样，都有学习外语的潜力和能力。
休言女子非英物，这句话的错误已经被证明。女性有着与男性一样的潜力和能力，她们可以通过学习外语展示自己的才华，为社会做出更大的贡献。让我们一起为女性争取更多的学习外语的机会，让她们展示自己的才华和能力，让她们成为社会的中坚力量。
休言女子非英物随笔散文 篇三
休言女子非英物随笔散文
清末宫廷女画家缪嘉蕙是慈禧太后的重要代笔人，在近年来拍卖市场上，她的作品成交价并不算高，但作品量却很大，有数百件之多；其中鱼目混珠者在所难免。天津市博物馆藏有她的一幅《红叶秋禽图》，该画为我们正确认识缪嘉蕙的绘画风格提供了一个有力的参照。
这幅《红叶秋禽图》为绢本立轴，落款为一行秀劲的小楷：“时在癸卯春三月望前三日，滇南女史缪素筠写于京师。”“望日”通常指农历每月的十五日，由此可知这幅画作于癸卯（1903）年三月十二日，当时她正供奉内廷，为慈禧的御用画家。中国画家向来不避讳对前代大师的学习，故常常在自己的作品上记下“仿”或“摹”自某某家，以期使自己的作品也成为优秀传统的一部分。缪嘉蕙的这幅画自称摹写“忘葊翁”的.笔法大意。忘葊翁即王武，字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，是清初著名花鸟画家，与恽寿平齐名，被王时敏赞为“神韵生动，应在妙品中”。
画面的结构为一株遒劲的枯树，树干呈“S”形，以苍润的墨笔写出。虽然画家充分考虑到了植物的自然形态，但对形体的塑造依然运用了娴熟的传统笔墨语言，与此同时，吸取了西洋画的明暗法（清末宫廷画家已经能够熟练掌握西洋明暗画法，故能画出非常写实的作品），使树木看上去更具真实感。树木躯干嶙峋，似折钗盘铁，颇有古意。画面向纵深分为三层，树后是一大一小两块润泽的湖石；石的后面布置了一丛菊花和一枝雁来红，这两种秋卉在画面右下方形成一扇五彩斑斓的背屏，与左上方的疏枝呼应。树叶多为虫啮，是一片片殷红的残叶，用工谨的画法，勾筋染叶，寥落又各具风神。树上栖息四只八哥，它们的位置与树干的韵律相统一；树干上段的一只构成画面最强的音符，它的回视与树干的回环一起，引导观者重新阅读画面右下方丰富的细节。整幅画面虽然描绘的是红叶秋禽，但毫无萧索气象，蕴含着勃勃的生命力，敷色明丽、艳而不俗，以疏朗飘逸的风致取胜，绝无恽派的细腻柔美。这幅画为缪素筠亲署的花卉，不似为慈禧代笔之作的小心拘谨，因此更能显示出缪嘉蕙作品的真实面貌。
关于缪嘉蕙的生平，据清末词人况周颐《眉庐丛话》记载，缪嘉蕙，字素筠，云南人，善篆隶书，尤工画
缪嘉蕙虽得到了慈禧的倚重，但作为一个宫廷女画家，身份毕竟卑微。我们尚且不知何事感染了这位女画家，使其在春意盎然的时节却萌发了秋日之思，绘出这幅《红叶秋禽图》。此画完成5年后，即1908年，随着慈禧太后的去世，缪嘉蕙也逐渐淡出了人们的视线。但她出色的画艺，仍然时常被人们所提及，正如夏仁虎的《如意馆》诗中所追忆的：“馆名如意集群英，谁似丹邱鉴赏精？唯有滇南女清客，慈宁日召缪先生。”
