苏州玉雕名家南红玛瑙雕刻艺术作品赏析(优秀3篇)

苏州玉雕名家南红玛瑙雕刻艺术作品赏析 篇一

南红玛瑙作为一种珍贵的宝石材料，一直以来都在玉雕艺术中扮演着重要的角色。而苏州玉雕名家对南红玛瑙的雕刻艺术更是达到了炉火纯青的境地。本文将为大家带来苏州玉雕名家南红玛瑙雕刻艺术作品的赏析。

苏州玉雕名家对南红玛瑙的雕刻艺术追求精湛的技巧与独特的创意，使得南红玛瑙在他们的手中焕发出了独特的艺术魅力。他们通过对南红玛瑙的精细雕琢，将其变幻出各种精美的造型和图案，使得作品散发出丰富的艺术气息。

首先，苏州玉雕名家在南红玛瑙雕刻中注重形象的表现。他们通过对南红玛瑙的刻划和雕琢，将各种动物、植物、人物等形象栩栩如生地呈现在作品之中。无论是一只飞翔的鹤、一朵盛开的莲花，还是一个优美的女子形象，都能够通过苏州玉雕名家的巧手变成栩栩如生的艺术品。他们通过精细的刀法和细腻的纹饰，使得作品具备了立体感和生动感，让人仿佛能够感受到其中所蕴含的生命力和美感。

其次，苏州玉雕名家在南红玛瑙雕刻中注重意境的表达。他们通过对南红玛瑙的雕琢和雕刻，创造出了丰富的意象和寓意。无论是娇艳欲滴的花朵，还是寓意吉祥的动物形象，都能够通过苏州玉雕名家的巧手变成富有象征意义的艺术品。他们通过线条的流畅和形式的完美，使得作品具备了独特的美感和内涵，让人们在欣赏作品的同时，也能够感受到其中所蕴含的丰富情感和哲理。

最后，苏州玉雕名家在南红玛瑙雕刻中注重工艺的精湛。他们对南红玛瑙的选材和切割非常讲究，力求将每一块南红玛瑙都发挥到极致。他们擅长运用各种雕刻技法，如浮雕、阴刻、透雕等，使得作品具备了丰富的层次和纹理，让人们在欣赏作品的同时，也能够感受到其中所蕴含的工艺之美和技艺之精。

总之，苏州玉雕名家对南红玛瑙的雕刻艺术作品赋予了独特的艺术魅力。他们通过精湛的技巧和独特的创意，使得南红玛瑙在他们的手中焕发出了绚丽的光彩。他们通过精细的刻划和雕琢，将形象、意境和工艺融入到作品之中，使得作品具备了独特的美感和内涵。这些作品不仅仅是艺术品，更是一种艺术家对生活和自然的独特解读。无论是在造型上还是在表达上，苏州玉雕名家的南红玛瑙雕刻艺术作品都值得我们深入欣赏和品味。

苏州玉雕名家南红玛瑙雕刻艺术作品赏析 篇三

　　由苏州工艺美术行业协会玉雕专业

委员会副秘书长褚海波主编，博观广告全程策划创作的 《惊鸿一瞥———苏州玉雕名家南红玛瑙雕刻艺术》一书于近日出版发行。此书是一部精美的南红玛瑙作品集，也是国内首部关于

南红雕刻艺术的专著，书中收录了杨曦、蒋喜、瞿利军、赵显志、俞挺、吴金星等十一位苏州玉雕名家的作品及其创作理念，是视觉艺术与思想冲碰的有 机 结合，为南红玛 瑙 的 传承、利用立下了功劳。

　　南红玛瑙的美有一种夺魂摄魄的魅力，这种魅力延续了千百年却从未失色，从早先的珠串饰物原料到新近的玉雕原料，南红玛瑙的美被人挖掘得越来越充分。尤其最近两年来，南红雕件及饰品迅速被藏家和玉雕爱

好者接受和喜爱，这在业界非常罕见。所有这些，一并反映了南红玛瑙是一种符合主流媒体的玉石原料，必将在当代艺术领域大放光彩。

　　南红玛瑙作为一种新出现的玉雕原料，受到业内人士的高度关注，最近两年南红雕件及饰品迅速被藏家和玉雕爱好者接受和追捧，在圈内是也非常罕见的事，早几年市

场上也出现过象黄龙玉等新的材料，虽然也曾炒到了天价，但在苏州并不被大家认可，也没有听说哪位玉雕大师从事过这方面的创作，关键我想还是出在原材料本身，过于酥松的质地很难让大师们产生创作的热情。

　　南红玛瑙大规模进驻苏州始于20xx年，它自身的特性注定了其必将收获市民的关注和认可。南红玛瑙作为新出现的玉雕材料，硬度在摩式6.5-7之间，比白玉稍硬，好的料子质地均匀细腻，灯照完全看不到结构，浑厚度好，油性十足，盘玩后颜色会更红，可以和红珊瑚媲美，喜欢南红的人会觉得它既有白玉的优点，又有红珊瑚的颜色，这也是南红能迅速被大家认可的原因吧，美中不足的是南红的'质地脆而多裂，很难见到大的料子，在去皮整理干净后往往只能雕些小件，这倒是和苏帮玉雕的风格很是吻合。

　　最近的几年，和田玉原料的价格一路疯涨，资源已经枯竭，而主要以小而精见长的“苏派”玉雕却红红火火，我想和原料的这种趋势应该是符合的，所以南红的小反过来更是适合苏州的玉雕人来进行创作，二者可谓相见恨晚。苏州玉雕界今年也是人才辈出，受到了业界和市场的一致关注。这其中尤其以杨曦、蒋喜、瞿利军、葛洪、赵显志、俞挺、吴金星、李剑、叶清等为代表的中国玉雕大师最为突出，他们彼此风格各异，却又深深濡染了苏州玉雕文化的文雅和细腻，在温故知新的基础上且破且立，取得了卓越成绩

，对苏州玉文化的发展贡献良多。

　　苏州玉雕创作的整体氛围非常好，苏州的玉雕大师和其他

地方的不同，大家经常在一起沟通交流，取长补短，一切只为创作，姿态非常开放。在诞生了编著关于南红玛瑙的创作艺术一书的想法后，我迫不及待地征询了诸位大师的意见并得到大家的全力支持。得益于他们的无私帮助，本书的框架结构日渐清晰。这次众位大师集体施艺南红玛瑙，并就南红玛瑙创作召开会议专门探讨，算得上是苏州玉雕文化活动中的一次盛会，虽然规模称不上隆重，但大家为艺术探索所做的努力却颇具实验性和开创性。时间愈久，它的意义价值愈显。与此同时，我也请教了中国珠宝玉石首饰行业协会副会长奥岩先生。作为业内资深人士，他不吝赐教，在这本书的定位及内容编排等方面给予很多宝贵意见，让我获益匪浅，也令本书锦上添花。最后不得不提博观广告，这家专注于宝玉石行业的广告公司表现出他们精湛的业务水平，在敬业度和专业性上都堪称无可挑剔。有他们的全程参与，让我省了不少心，与他们的合作令我倍感愉快。

　　总而言之，大家的不懈努力，无非是希望南红玛瑙创作乃至整个玉雕创作能走向一个良性、健康的发展之路，让古老的南红玛瑙、古老的玉文化在当代重新焕发出熠熠光辉。南红玛瑙创作的局面才刚刚开启，任重而道远，艺术的探索尤其永无止境，诚挚希望业界人士和广大玉雕爱好者能给予持续不断的关注。