《肖申克的救赎》观后感(实用3篇)
《肖申克的救赎》观后感 篇一
《肖申克的救赎》是一部由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演的电影。这是一部根据斯蒂芬·金的同名小说改编的作品，讲述了一个关于希望、友谊和坚韧不拔的故事。
故事发生在上世纪40年代，主角安迪·杜佛兰被错误判定为谋杀罪并被送入了肖申克监狱。在这个残酷的监狱环境中，安迪遇到了红，一个在监狱中拥有一定地位的犯人。红成为了安迪最亲密的朋友，他不仅帮助安迪在监狱中生存，还在关键时刻为他提供了帮助。他们之间建立起的友谊，成为了整个故事的核心。
《肖申克的救赎》通过安迪和红的故事，向观众展示了希望的力量。尽管安迪被错误判罪并被关押在监狱中，他从未放弃对自由的渴望。他用自己的聪明才智和勇气，帮助其他犯人在监狱中找到了活下去的希望。他利用自己的知识和技能，帮助监狱长洗黑钱，最终成功逃离了监狱。
在整个故事中，观众可以感受到安迪对自由的渴望和对正义的追求。他坚持自己的信念，不被监狱中的黑暗和残酷所吞噬。他用自己的行动证明了即使在绝望的环境中，人们仍然可以保持希望和尊严。
除了希望的主题，友谊也是《肖申克的救赎》中一个非常重要的元素。安迪和红之间的友谊是整个故事的支柱。他们相互支持、互相帮助，共同度过了监狱中的艰难时刻。红成为了安迪在监狱中唯一可以信任的人，他始终站在安迪的一边，并且在安迪最需要的时候给予了他帮助和支持。这样的友谊让观众感受到了真挚和温暖。
总的来说，电影《肖申克的救赎》通过一个关于希望、友谊和坚韧不拔的故事，向观众传递了积极的能量。它让我们相信，即使在最黑暗的时刻，我们也可以找到希望，保持尊严，并且通过友谊和坚持不懈的努力实现自己的目标。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部给人们带来启示和勇气的作品。
《肖申克的救赎》观后感 篇二
《肖申克的救赎》是一部令人深思的电影。它通过对人性和社会制度的探讨，引发了我对自由、希望和人性的思考。
电影中的主角安迪·杜佛兰被错误判定为谋杀罪并被送入了肖申克监狱。在监狱中，他面对着残酷的待遇和不公正的制度。然而，他从未放弃对自由的渴望，始终保持着积极的态度和对正义的追求。他用他的智慧和勇气，帮助其他犯人找到了活下去的希望，最终逃离了监狱。安迪的坚韧和勇气给了我很大的启示，他让我相信，即使在最困难的环境下，我们也可以保持希望和尊严。
除了对自由和希望的思考，电影还通过对人性的描绘，让我对社会制度和人性的复杂性有了更深的理解。监狱中的犯人们被剥夺了自由和尊严，但他们之间仍然存在着友谊和团结。红成为了安迪在监狱中最亲密的朋友，他们相互支持、互相帮助，共同度过了艰难的时刻。这种友谊让我意识到，即使在最困难的环境下，人们仍然可以建立起真挚和温暖的关系。
此外，电影还对社会制度和权力进行了深入的思考。监狱长在监狱中拥有巨大的权力，他滥用职权，以自己的利益为先。然而，最终他的邪恶行为被揭露，他付出了应有的代价。这让我思考了权力和正义之间的关系，以及社会制度中的不公平和腐败。
总的来说，电影《肖申克的救赎》是一部非常有深度和启示性的作品。它通过对自由、希望和人性的探讨，引发了我对社会和人性的思考。它让我相信，即使在最黑暗的时刻，我们也可以找到希望，并且通过坚持不懈的努力实现自己的目标。这部电影是一部给人们带来勇气和启示的作品，我会一直铭记在心。
《肖申克的救赎》观后感 篇三
《肖申克的救赎》观后感
肖申克的救赎观后感(1)
假期，操作晚间的时刻，认当真真把《肖申克的救赎》看了一遍。这部拍摄在十几年前的美国影戏给我的感觉远远的高出了我的预期，在影片在外，我感觉的更富厚，也更能大白很多非直观性的影戏内容。尤其重要的是，逐步的，我也开始学着去分明“但愿与糊口”这一在一般糊口中很难融洽在一路的这组相关。
乍看影片，以我不成熟的设法，我以为这只是一场悲剧，一次冤案，一次耗费了生平的价钱，用去了将来无数也许的机遇的莫须有的“救赎”。当看到谁人知晓实情的年青罪犯呈现，看到他道出案情的现实，遐想到瑞德说的整个牢狱除了他之外都是无罪的相同于打趣话的时辰，我想这其实是一场开的有点太大的打趣，也是我以为到今朝为止我所看到的价钱最大的一次“救赎”——用时刻，用着也许缔造无数未知的将来的时刻去救赎，去赎罪。无论是从影片自己，照旧以我小我私人的阅历，用尽自由与将来为价钱，我想，我是包袱不起的。
而安迪做到了，用二十年。从一个高屋建瓴的银行家，到一个完全没有自由的犯人，开始我意料或者是瑞德说的体制题目，他被诬陷为杀妻，被判处无期。一个前程无穷的身份，转眼到了暗无天日的田地，早先我的设法与瑞德的也是不约而同的——他必然会是最难遭受牢狱第一晚的那一小我私人。不只仅是由于他看上去体质弱些，更首要的是由于身份的变革太大。然而，瑞德输了，我也输了，输的很彻底。他不只不是最初的谁人，并且好像他反而成为了最有精力的那一个，也是最有但愿的那一个。早先，我是很难知晓他的但愿，他的精力来自何方的，直到影片逐渐举办，直到下场逐步到来。
十年，二十年，以我此刻的年数也仅仅是经验过云云罢了，而个中，我自以为我蒙受的有许多。然则影片只给了一个红章，一个瑞德申告假释驳回的红章。不知道来自何方的勇气，不知道从那边到来的但愿：刻棋子，教“门生”，办图书馆，资助洗陋规，乃至是用二十年的时刻僵持挖出了一条瑞德以为必要六百年时刻才也许完成的短短的地道。“压力”，“时刻”，这是安迪以为僵持挖的最要害的对象，他也确实云云过。这在影片邻近末了时通过瑞德点出的保留基础，这影响着统一间房内瑞德与布克斯差异归宿的要害，这被安迪说成不是忙着活就是忙着死的哲理成为了外貌的点睛处。
在这部时长达二个小时的影片中，呈现的人物虽然不止几个，而是出格富厚的。而最后给我留下很深的印象的，不外首要是安迪，瑞德，与布克斯罢了。就遭遇，方针，抱负来讲，他们是截然差异的，可是却也都给了我很深的感悟与触动。
许多的时辰，我是不怎么爱看影戏的，由于我认为影戏让人不像人了。几十年的功夫，在影戏里，只是两个多小时罢了，每一个十年只是换来了一个红章。我着实是畏惧这种糊口的。而也正是这两个小时，这些略微的灾祸让我都不怎么乐意僵持下去，况且安迪他们面临的是真实的二十年。没有自由，袒护着但愿，前线似乎没有几多的盼头，我很难想象这种比清贫，荆棘更深沉的对象。
典狱长对安迪说，读《圣经》能获解围赎，信天主能得到护卫。然而罪人照旧罪人，不是罪人也成了罪人。安迪着实壹贝偾一个平凡人罢了，若必然要说他何等巨大，必然要辩称天主何等全能，倒不如去实其着实感激一小我私人，感激一个真实的天主——瑞德。如若不是这个运输车一样平常的贩子，不是他带来的那把小锤子，或者故事是必要改写的。正如末了处安迪迎着闪电用石头砸出谁人洞，锤子也正是在安迪的内心砸出了这么一个洞，一个关于但愿的洞而已。
看完全集，我才开始分明二十年并不必然是安迪必要在牢狱里呆着的时刻。以他向州议会申请图书馆资金的毅力，如果他用来辩解本身，可能说用来声名本身的无罪，他必然也能乐成。可是没有，他没有这么做。统统的统统，在影片的最后才逐步的开始明白：他是为了对老婆赎罪，一次他以为必要的，一场用尽他的芳华与将来的对爱的救赎。
在影片中，真正饰演典狱长的不是谁人洗陋规的典狱长，也不是海利。而是在安迪本身的心中，在巴克斯顿的那颗橡树下面。仅在开篇的时辰惊鸿一现的安迪的老婆，着实才是安迪失去自由的真处死官，才是安迪救赎的工具，也才是二十年芳华与将来拯救的真正之地址。他救的是一份迟来的爱，赎的是一世难以再来的情。二十年后，当安迪以为他会竣事这种必然空间救赎的时辰，他照旧要嘱托他的伴侣——瑞德，去昔时他与老婆欢悦的故地看看。也或者，瑞德在哪里才得到的自由才是本应该属于安迪本身要得到的自由。
全集看完，难免有着一些遗憾。尽量安迪一向在救赎，可是最后关头他事实照旧躲避了。他本身没有勇气守着橡树，没有勇气在昔时的家呆着，带着由于二十年的逝去而留下的鹤发，他壹贝偾选择了去到谁人没有“回想”的平静洋海边。或者有人会说他照旧嘱托了瑞德去了啊，可是事实不是他本人啊。瑞德着实在影片中更多的是饰演了安迪的心，安迪的魂灵。最终的救赎也是通过他，通过最后瑞德与安迪的晤面才完成的。可是实际呢?实际糊口中能真正做到魂灵与肉体疏散，做到在心灵深处可以有人取代本身的又可以或许有几小我私人呢?
在寓目影评的时辰我才发明，最后安迪与瑞德的相会是制片人加上去的，而不是小说原著中就有的。而恰好是这加上去的神来之笔，为这部影片加上了太多的光环与永恒的魅力。
人的一辈子，遭遇“海利”，遭遇“典狱长”必定是会有的。可是这种来自本身的心底，来自魂灵，来自爱的救赎又会有几多呢?从这个角度能讲，着实安迪是幸福的。或者这也是为什么一部美国影戏能引起这么多非美国这个国度，这个种族的人群的共识的缘故起因之一吧。事实，有了情，人都是相通的......
也也许，每小我私人的生平，只是像安迪所喜好的石头一样：每一颗都不尽沟通，每一颗又都有着本身独占的魅力，都是它本身。安迪救赎的不只是二十年，而着实应该是一种心灵，一种魂灵，一种很难言明却又实其着实的永恒。压力与时刻，给安迪的不只不是枷锁，很洪流平上，它们其拭魅正是给了他一种不朽与光辉。
本来，我是以为生命着实有许多工作可以做的，没有什么会成为谁的独一与永恒。可是我错了，我错了太离谱，也错的太灵活。太多的工作，哪怕是用尽我们的一辈子，也不必然能做好时代的一件。就像每一份感情......
影戏的最后，当两个在囹圄之中呆了几十年的人拥抱到了一路，当他们还必要去思索“自由”的时辰，这个时刻点不知道我们是该为他们信用照旧悲伤......
不管这影戏尚有什么巨大之处，也不管几多的影评家会怎样从所谓的专家的角度怎样去谈论，我只想说，在这个时候，我是乐意送上一束玫瑰的，给安迪，给安迪的老婆，给有爱，能爱与被爱着的统统生命。用看待天主的虔敬为他们由衷的叫好。
有爱，有统统!
有爱，大家都是天主!
肖申克的救赎观后感(2)
《肖申克的救赎》是一部不行多得的优越励志型影片。影片故工作节很简朴，布满了好莱坞的传奇色彩：被诬行刺本身的老婆及其情夫的银行家安迪被判终身羁系来到了肖申克牢狱。他的与众差异引起了黑人犯人瑞德的留意并最终结成了很好的伴侣。安迪老是沉默沉静寡言并尽也许地维护本身作为一个正凡人应该保有的统统。一个偶尔的机遇，他开始用本身富厚的.金融常识辅佐狱卒们“正当”地逃税，乃至辅佐典狱长洗钱，以此换得一些对犯人、对本身轻微宽松的报酬。他乃至不厌其烦地给州当局写信，并在几年后获得了回应---州当局向肖申克捐赠了图书、唱机、乃至史无前例的牢狱图书基金—每年500美金。然而安迪终于从一个新来的犯人那儿得知了本身老婆被杀的实情，当他向典狱长提出申说的要求时却遭到了粗暴的推辞。由于此时贪心的典狱长已将安迪看成本身谋取暴利的摇钱树，他乃至不吝杀掉谁人知情的犯人从而将安迪永久地留在肖申克来满意本身对付款子无尽头的贪欲。安迪对付法令合理的理想幻灭之后，终于不动声色地走上了自我救赎的阶梯—在一个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪乐成地穿越了本身十九年来挖成的奥秘通道，从头得到了自由。
影片中有几句话长短常经典的。(1)瑞德：牢狱是怪处所，起先你恨它，然后风俗它，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。(2)安迪：世上有些处所是石墙关不住的，在人的心田，有他们管不到的对象，完全属于本身。瑞德：你指什么?安迪：但愿。瑞德：伴侣，我汇报你，有但愿才伤害。但愿能把人弄疯，但愿无用，你最好认命。
这无疑是部具有深刻内在的影片。高峻森严的肖申克牢狱是一个寄义富厚的象征，似乎我们在实际中常常遭遇的一种淡漠的势力巨子的代表。当我们对本身还懵懂蒙昧的时辰，我们便开始不绝地接管这种势力巨子的实习、铸造和体现，我们不绝地被申饬要完全破除干净本身心田的阶梯，勉力地、由衷地接管它的修养，从而赢得它的夸奖，以期得到我们做人的统统需求：被尊重并实践本身纯真的空想。但势力巨子却正不行感知地、潜移默化地酿成了我们本身的一部门，我们的心脏和呼吸拥有了势力巨子所赋予我们的同一的节拍，而我们本身对此却一窍不通。他形象的表达了制度化之下的人是驯服制度失去自我，照旧怀有但愿找寻自由。
它给人一种无形的力气，它让我知道人的生平中所应该拥有的最名贵的对象，从而珍惜你此刻还拥有它的机遇。由于我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识到它的代价，才又冒死地去争取夺返来，然后又不去珍惜。但愿、自由、情意是我们最根基、最最少的感受和必要，假如本身不珍惜，那么莫非还祈求别人去珍惜和维系吗?
同时安迪的形象也刻画得很是精彩。他看上去脆弱，但现实却很是坚定。他不怕毒打，僵持本身的意见。他智慧而有学识，善待他人，善待本身，从没健忘本身是个有尊严的人，从没健忘但愿和自由。
瑞德(独白)：于是呢，在落成前一天，49年春的公差监犯，在早上十点坐成一堆，喝着冰冷的啤酒。鲨堡素来最狠的狱官宴客，这王八蛋还装大方呢。阳光洒肩头，似乎自由人，像在修缮自家屋顶，我们像是造物之主般自在。安迪呢，他窝在阴凉下，脸上挂着奇特微笑，看着我们喝他的酒。你可说，他想拍狱方马屁，或想博取犯人情意，但我以为他只想重温自由，纵然只一刹那。
他敢于冒险却很仔细。当瑞德以为用一把小锤要100年才气打洞逃生的时辰，他现实只用了19年就做到了。他有信念和勇气。
说真话，我被这部影片彻底的震撼了，灰色高峻的围墙离隔了眼光，离隔了统统。漫漫无期的光阴，寥寂无望的日子，精力一点点被磨蚀，魂灵逐渐在扭曲，心灵走向麻痹，直到本身已经感受不到麻痹。哀大莫过于心死，所谓的“但愿”，“信心”已然连同他们的肉体一同被扣留起来。糊口就像一盒巧克力，你永
《肖申克的救赎》把生命酿成了一种残忍的选择。肖申克的救赎是我们简朴的糊口中值得频频回味的对象。信托本身，不放弃但愿，不放弃全力，耐性地守候生掷中属于本身的光辉，这就是肖申克的救赎。
肖申克的救赎观后感(3)
当我看完《肖申克的救赎》时，我领会到了这统统，牢狱中糊口绝对没有爱好可言，越发染不上什么但愿，在绝望中找但愿更是坚苦。人们总说不要和运气抗争，然则当安迪克服运气的时辰，我们也可以嗣魅这种胜利恰好是运气的一部门。
《肖申克的救赎》是一部拍摄于1994年的经典，故事产生在1947年，讲的是一个银行家安迪由于老婆有婚外情，酒醉后误指控用枪杀死了她和她的恋人，被判了无期徒刑，意味着他将在肖申克牢狱中渡过他的余生。该片透过牢狱这个逼迫使人失去自由，高度夸大规律的非凡配景来揭示作为小我私人的人对时刻流逝、情形改革的惊骇。
所谓的救赎，并不是安迪自己，由于他不单挽救本身，也挽救了他的狱友。面临狱友的挽救表此刻精力上的挽救，他让瑞德大白了追求自由和但愿的难堪，这两小我私人，在安迪真正获解围赎的时辰又走到了一路。
整部影戏就是环绕三次就是而演。第一次安迪帮狱警逃税，为狱友赢得了每人三瓶啤酒;第二次，他在预警榜首播放《费加罗的婚礼》，揭示音乐的美;而第三次，则是在狱中办起了图书馆，其经费是安迪以每个星期两封信向州长申请的，这是个划期间的胜利。
其后，呈现了来一个扭转乾坤的年青监犯，他知道关于安迪所犯案子的真凶，然而很不幸的，这个年青人被杀戮了。这时，瑞德觉得安迪会在使我中选择自杀，刚好相反，真正想得到自由的人，会选择另一条路，一条通往自由的路。真凶自由应该也是本片所要示意的主旨之一。
安迪曾经对谁人年青人说过一句话，“人，不是忙着或，就是忙着死。”人生的差异际遇，在于人的选择，偶然辰是衰亡，偶然则是继承保留下去，对面临是绝望的时辰，你会怎么选择，衰亡照旧保留下去?一小我私人可以或许在疾苦的牢狱糊口，不放弃对自由的憧憬，以是他乐成了，得到了自由。
着实，熟悉自己就是一个鉴于，我们每小我私人都是被社会体制化的产品，它就是但愿就在我们内心，放弃了但愿，糊口就是晦暗的，不要人文但愿是疾苦的来源。记得《谁动了我的奶酪》书中一言：降服你心田的惊骇，改变你本身，开释你本身。
末尾，我想对各人说，但愿是个好对象，大概是天下上最好的对象，好对象从来不会流逝。
肖申克的救赎观后感(4)
《肖申克的救赎》中的什么打动了我?是安迪历经20年的监狱之灾、20年水滴石穿般地不懈发掘，终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出，奔向自由?是安迪的伴侣阿瑞在被关押40年后在假释检察官眼前那番看似无谓，却令人动容的话?“我没有一天不在反悔，我回过甚去看看往昔，谁人愚笨的男孩儿犯下了可骇的罪行。……小男孩早已不见了，只剩下这个厌物，垂老迈矣。”
─是这些，却又不只是这些。影戏是在一点一滴的论述中徐徐渗入我们的心灵的。假如要全报告出来，就要把影戏整个重讲一遍。是的，一点一滴地论述，那撞击我们心灵的对象在你不设防间直触你的心田深处。纵然在独一能证明安迪是无辜的证人被牢狱长枪杀了往后，安迪仍不愿放弃但愿。阿瑞看到他在神思含糊间报告本身心中最柔美的影象与空想，觉得他将近精力瓦解了，“人的忍耐老是有限的……”他这样表明安迪。着实假如然是这样，我们也会云云包涵安迪：曾有几多人被残忍的情形毁掉啊!但安迪没有被运气毁掉，他得到了一个完善的下场。他重获自由，处罚了牢狱长等恶人，还与老友阿瑞在海边重逢。
是的，这是一部崇尚自由的影戏。可假如这部影片就是汇报你人生里有一种对象叫做自由可能仅仅是发扬了自由至上的精力，那么我还不会浏览这部影片。重要的是，它向人揭示了取得自由的进程，它汇报你，自由不行能那么垂手可得，它大概要曲折，大概要在暗中里瑟瑟抖动，乃至也许会依赖向强权妥协来调换自身的保留，它汇报你自由是那样一个艰巨乃至是必需穿越猥琐与肮脏的进程;换句话说，它给了自由乃至说是抱负一个完备的界说。
它汇报你，自由可以依赖妥协来苟延残喘，却不能依赖妥协来取得自由;自由大概是光耀的，可是暗中却是它的条件;片中有这样一段，一个在狱中渡过泰半生的老打点员出狱后，因为多年的监狱糊口已经使他体制化，面临自由的人生溘然失去了保留下去的信念，自杀在房间里，影片给了我们一个启迪：当自由溘然而至的时辰，它大概已经失去了光耀，由于没有了糊口的支持，没有了保寄望义的赋予，自由对付你来说，不外是另一座牢狱。Busy for living, or busy for death。Andy的自由固然艰巨，固然屈辱，有了信心的支撑，才有了它本应有的光芒。
然而，这是一部何等美国式的影戏，它固然闪烁着自由与人道的光耀，却是这么的好汉主义，当Andy终于爬出管道，滚到小溪里，镜头从仰角给了他一个全景，此时雷电交加，大雨如注，Andy靠着无比的毅力与信心得到了自由，不，在镜头里不如说他本身已经成了自由精力的象征;当Andy在海边实现着出狱前对本身的理睬---天哪，这些形象在让我们感动的同时又是何等的让我们认为可望却不行企及。
以是我的糊口常常有这样一些空想，它大概不能实现，它大概不能让我更故意义的在世，乃至对付我本身来说，它只能给我带来更多的虚无感，可是我如故要昂首望见天上的星星，他们大概迢遥，大概瞻仰他们不外是一种虚假的自欺，我如故必要这样的虚假与自欺，由于---You may say I am a Dreamer, but I am not the only one。
肖申克的救赎观后感(5)
《肖申克的救赎》值得看两遍，乃至更多遍。大部门影戏犹如时装，赶一个时髦，过上一把瘾，就永久已往了。可是确实有些影戏是可以沉下来的，它将在这个天下永存，好比《肖申克的救赎》。有些影戏，给我们感官上的快感，让我们暂且低落智商，如孩童般地快乐;有些影戏，给我们人间间没有的奇景，满意我们白昼间想入非非的理想;而《肖申克的救赎》差异，它是一部打动我们心灵的影戏。
最初听到《肖申克的救赎》这个片名，觉得肖申克是小我私人名。现实肖申克不是这部片子中两个男主人公的任何一个，它是一个地名，即 "鲨堡牢狱"。这个牢狱，是座人世炼狱，不只是由于它哪里狱卒残酷、狱霸横行，并且是由于它对人的精力的磨蚀。在那种漫漫无期的扣留中消磨生命，好像只有所有放弃但愿酿成行尸走肉才气保留下来。可是在监中服无期徒刑的安迪差异意这样，他像是用一件无形的护身罩护住本身，心中永久有但愿。
《肖申克的救赎》中的什么打动了我们?是安迪历经20年的监狱之灾、20年水滴石穿般地不懈发掘，终于在一个雷雨交加之夜从500码长的污粪管道中爬出，奔向自由?是安迪的伴侣阿瑞在被关押40年后在假释检察官眼前那番看似无谓，却令人动容的话?("我没有一天不在反悔，我回过甚去看看往昔，谁人愚笨的男孩儿犯下了可骇的罪行。......小男孩早已不见了，只剩下这个厌物，垂老迈矣。")
──是这些，却又不只是这些。影戏是在一点一滴的论述中徐徐渗入我们的心灵的。假如要全报告出来，就要把影戏整个重讲一遍。是的，一点一滴地论述，那撞击我们心灵的对象在你不设防间直触你的心田深处。纵然在独一能证明安迪是无辜的证人被牢狱长枪杀了往后，安迪仍不愿放弃但愿。阿瑞看到他在神思含糊间报告本身心中最柔美的影象与空想，觉得他将近精力瓦解了，"人的忍耐老是有限的......"他这样表明安迪。着实假如然是这样，我们也会云云包涵安迪：曾有几多人被残忍的情形毁掉啊!
可是──这真是好莱坞式的──影戏竟然不给我们这个布满肯定的悲剧下场。安迪没有被运气毁掉，他得到了一个完善的下场。他重获自由，处罚了牢狱长等恶人，还与老友阿瑞在海边重逢。知道这景象是梦，好莱坞制造的梦，但我们如故谢谢这梦，由于它其实是太柔美了。追念一下这部影片，固然讲了那么多残忍的事，但留在我们脑海中的竟然都是柔美的影象。好比安迪拼死向看管队上进言，为狱友们赢得了一箱啤酒，各人在阳光下狂饮的景象;好比安迪掉臂统统进入牢狱长办公室为各人播放《费加罗的婚礼》的时势：你从来没有认为自由的阳光是云云光辉灿烂，莫扎特的音乐是云云美好。那些通常里最粗劣最屈曲的人在这一刹时都变得高贵瑰丽，容光抖擞......这时你就大白了：为什么人类在经验了那样多的灾祸与依恋之后，还能保留，由于柔美永在，但愿永在。
