人世间观后感个人感悟(经典6篇)
人世间观后感个人感悟 篇一
《人世间观》是一部由鲁迅先生所著的小说，通过对社会现象的揭露和对人性的剖析，给予了我很大的触动和启示。在阅读这部作品之后，我深刻地认识到了社会的虚伪和人性的复杂。
首先，这部小说中所揭示的社会虚伪让我痛心疾首。鲁迅先生以尖锐的笔触揭示了当时的社会现象，特别是对于封建礼教的批判。他通过描写人们对于婚姻、家庭的盲从和崇拜，以及对于面子和权势的追逐，表达了自己对于社会虚伪的深深不满。他通过小说中的人物形象和事件，将封建社会的黑暗一一摆在读者面前，让我们深刻地认识到了社会的虚伪和人性的丑陋。
其次，这部小说中对人性的剖析给予了我很大的启示。在鲁迅先生的笔下，人们的欲望和野心被放大到了极致，他们为了权势和利益不择手段，甚至不惜走上犯罪的道路。这些人物形象的塑造让我深思人性的复杂和脆弱。人性中的善良和邪恶并存，我们每个人都有着一面光明和一面黑暗。只有当我们正视自己内心的阴暗面，才能真正成为一个有良知和道德的人。
同时，这部小说也给予了我对于社会责任的思考。鲁迅先生在小说中通过对社会现象的揭示，呼吁人们要有勇气去改变社会，去打破现有的束缚和偏见。他希望每个人都能够独立思考，敢于表达自己的观点，为社会的进步和人类的解放做出自己的贡献。这让我认识到，作为一个普通人，我也有责任去关注社会问题，去为社会的发展和人类的幸福贡献自己的力量。
总之，通过阅读《人世间观》，我深刻地认识到了社会的虚伪和人性的复杂。这部作品让我对于社会现象和人性有了更深刻的理解，也让我对于自己的责任有了更明确的认识。我希望通过自己的努力，能够改变现有的社会现象，让人们能够真正追求自己内心的真实和善良，为社会的进步和人类的幸福做出贡献。
人世间观后感个人感悟 篇二
《人世间观》是一部由鲁迅先生所著的小说，通过对封建社会的揭露和对人性的剖析，给予了我很大的触动和思考。在阅读这部作品之后，我深刻地认识到了人性的复杂和社会的阻碍。
首先，这部小说中对封建社会的揭露让我痛感社会的不公和压迫。鲁迅先生通过描写人们的贫困和苦难，以及对权贵的奴役和压迫，让我深深地感受到了封建社会的黑暗和阻碍。他通过小说中的人物形象和事件，将封建社会的丑恶一一呈现在读者面前，让我们对社会的不公和不平感到痛心和愤慨。
其次，这部小说中对人性的剖析给予了我很大的思考。在鲁迅先生的笔下，人们的欲望和自私被放大到了极致，他们为了自己的利益和私欲不择手段，甚至不惜损害他人。这些人物形象的塑造让我深思人性的复杂和脆弱。人性中的善良和邪恶并存，我们每个人都有着一面光明和一面黑暗。只有当我们正视自己内心的阴暗面，才能真正成为一个有道德和善良的人。
同时，这部小说也给予了我对于个人选择的思考。鲁迅先生在小说中通过对人物形象的塑造，表达了对于个人选择的重要性。他希望每个人都能够独立思考，敢于追求自己的理想和真实，不受社会的束缚和偏见所影响。这让我认识到，每个人都有权利去选择自己的生活方式和追求，只有坚持自己的信念，才能真正实现个人的价值。
总之，通过阅读《人世间观》，我深刻地认识到了封建社会的黑暗和人性的复杂。这部作品让我对于社会现象和人性有了更深刻的理解，也让我对于个人选择和追求有了更明确的认识。我希望通过自己的努力，能够摆脱社会的阻碍，追求自己的理想和真实，为自己和社会创造更美好的未来。
人世间观后感个人感悟 篇三
电视剧善于展现日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母爱情》等珠玉在前，但《人世间》的独特之处在于能将前述经典恢宏的史诗性与细腻的情感性融为一体，在经纬交织中熔铸出以光字片的历史命运为代表的当代中国城市发展与百姓生活的缩影。
《人世间》想要表达的是个人、家庭与群体、城市之间的同构命运。“光字片”是北方吉春市的边缘棚户区，这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等，居住的大多是新中国的第一代工人家庭。这些家庭里，有如周志刚这样的支援三线建设的建筑工人，也有“六小君子”这样的“工二代”，以及周楠、周玥和周聪这样的第三代。它是光荣与梦想的同义词，也是困惑与艰难的近义词。电视剧从1969年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件，而剧中这些工人群体家庭的历史命运也就随之跌宕起伏。这样，光字片就有了极典型的意义，成为了中国城市50年发展的一只“麻雀”，而电视剧也就超越了一般意义上的家庭故事，成为真正意义上的“中国故事”了。
在注重长时间跨度带来的历史深度的同时，《人世间》还从空间的角度拓展了故事的宽度。光字片犹如蒲公英的花托，随着光字片的人从这里出发，像种子向外飘散。随着周志刚，我们来到了四川三线建设前线的起伏大山中;随着周秉义，我们看到了生产建设兵团的雪山农场;随着周蓉，我们见到了贵州的青绿山水;随着骆士宾和水自流，我们见证了深圳的迅速崛起。多样化的空间通过人物关系的牵连为电视剧构造了一个蒲公英般的辐射与漂移状的故事世界，强化了电视剧容纳社会历史的能量级。从北方到南方的对角线既画出了剧中人物的种种命运，也画出了国家发展的变奏曲线和强弱声调。但最后，这些从光字片飘散在外的人们又都回到了这片生养自己的土地去见证光字片的消失——这既是光字片老百姓几代人的期盼，也是以郝省长与周秉义两代共产党干部为代表的党和政府对百姓美好生活庄严承诺的兑现。
《人世间》中的世界当然并不全然和谐美丽，也充斥着各种矛盾冲突、思想困惑和人性复杂，但难得的是这个世界中的人们始终没有丧失对美好生活的执着向往、竭力追求和相互扶持，从而让这一方人世间成为值得留恋的有情天地。
人世间观后感个人感悟 篇四
58集长篇电视剧《人世间》自1月28日在央视一套和爱奇艺开播，每一次更新，都占据国产剧热度榜首。在如今年轻观众追求倍速看剧、看短剧、看“不装嫩”表演的环境里，《人世间》的前半程已成功松动了网生代的观剧习惯，让90后、00后与50后们一起看得百转千回。
作家梁晓声获得茅盾文学奖的原著自然为电视剧提供了珍贵母本。而影视改编的二度创作者们——从编剧王海鸰、王大鸥到导演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、萨日娜、丁勇岱等一众演员——真正示范了一部好剧是编导演服化道全流程匠心的环环相扣。观众每晚守候、网友频频催更的电视剧《人世间》，还原了小说里突出的年代感与命运感，丰富了影像化后耐人寻味的无尽细节，还提亮了跌宕人生、世情百态下的故事底色。它让观众看见，即便生活是悲欢离合的循环往复，也总有热乎乎的日子与人，在诉说人间值得。
人世间观后感个人感悟 篇五
电视剧开篇，带着史诗感的俯瞰镜头切入了1969年东北。吉春市光字片周家，一家五口人在拍完全家福后就要天各一方了。父亲去西南“大三线”，长子周秉义和女儿周蓉都要“上山下乡”，只留母亲和小儿子周秉昆守家。故事就随周秉昆的视角，随他走进木材厂、酱油厂、出版社，去看眼前人、身边事。
主创花了大力气营造准确的时代风貌。画面扫过林海雪原、国企车床、集体林场、国营饭店……大工业时代东北的冷冽粗粝扑面而来。镜头一推入“平民窝子”光字片，则是另一种气息。屋檐叠着屋檐，街道变窄成了巷。外人会迷路的光字片里，从院角的鸡笼、檐下的冰溜，到周家的炕头、门帘、锅碗瓢盆，都透着浓浓烟火气。但对《人世间》而言，物理层面的讲究只是打造沉浸感的第一步，真正让长辈忆往昔、年轻人知过去的，不止于严丝合缝的视觉符号，而是绵密的服务于人的细节。正是信息量充盈的视听细节，对上了观众心里对年代和人的认知，让“我们”代入了他们的情感和命运。
描画亲情，细节时而诙谐。周秉昆比起哥哥姐姐憨直了些，但胜在本分孝顺。母亲不识字，他理所当然担下读信、写信的任务。母亲大晚上兴起要给父亲写信，他嚷嚷不情愿但也还是钻出被窝拿起纸笔，顺带还跟母亲撒个娇，求她给自己织条新毛裤。小儿子身上紧绷绷的，正是姐姐穿过的毛裤。父亲寄来长长家书，整整十页，周秉昆慢条斯理地读，一边揣摩父亲潜台词，夹叙夹议的节奏急坏了等下文的母亲。母子温情、家人的牵挂，悉数嵌入了嘻嘻哈哈的读与听。后来，周秉昆同父亲怄气，郑娟接过纸笔，牵起父子间东北与西南的往来。一样是写信，多了分传统中国式父子关系的欲语还休。
人世间观后感个人感悟 篇六
勾勒时代，细节多是举重若轻的。周秉义和周蓉是学霸型文艺青年，剧里用“书”四两拨千斤。周秉义去兵团报到前关照弟弟保管好61本书，强调这些书放在工人家庭才安全，寥寥几笔点出特殊的年代背景。周蓉追加叮嘱，“里边还有我三本”，《叶尔绍夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐诗三百首》，精巧暗示了一个诗意浪漫爱情至上女子的未来。
多数时候，细节是伏埋千里的。父亲周志刚是新中国第一代建筑工人，前期老工人的戏份不算多，但前后呼应的戏剧“扣子”丰满了父亲的形象。他极重道义，终于跋山涉水探望女儿，见女婿第一面便明确，周家祖训做人要懂报恩。一个“恩”字后来成了他接受“寡妇”郑娟成为周家一分子的驱动，因他瞧见了与美丽容颜不相符的布满茧子的手，瞧见了干干净净、脸色红润全然不似昏迷两年的老伴。一家之主的他明事理，既没在郝冬梅家“落难”时劝长子分手，也能在时移世易后常常体谅儿媳的难;可他偶尔又不那么通情，带儿女三对夫妻串门拜年，跟邻里乡亲念叨周家走出两名北大学子的荣光，却忽视了为周全哥哥姐姐岁月静好、替全家扛过艰难光景的小儿子夫妻。
绵密细节渗透在《人世间》里，人们得以看见一个有斗嘴但不撕裂、有个性但又相濡以沫的原生家庭。这样平凡的周家，从过去到现在，始终是中国社会最普遍常见的原子。观剧的家庭对上了剧中一家人的信道，观众自然会认可，时代进程里周家众人的浮沉，就是当代中国百姓五十年生活变迁的真实注脚。
