淘金记观后感(优选5篇)
淘金记观后感 篇一
《淘金记》是一部由美国作家杰克·伦敦所著的小说。这部小说以19世纪末美国加州淘金热为背景,讲述了主人公巴克这只圣伯纳犬从宠物到野兽的转变经历。在观看完《淘金记》这部电影后,我深受震撼和感动。
首先,电影通过精美细腻的画面展现了加州淘金热时期的艰难和残酷。影片中的矿工们为了一点点黄金奋斗拼搏,他们在恶劣的环境下艰苦生活,用他们的双手挖掘着财富的希望。这种场景让我深刻体会到淘金者们的坚韧和毅力,也让我反思现代社会中的奋斗精神。
其次,电影中的巴克是一个非常有个性的角色。从一开始被卖给淘金矿工,到后来在野兽间生活的经历,巴克经历了一系列的变化和成长。他开始学会了生存和战斗,逐渐成为了领导者。这个过程让我思考到人与动物之间的关系,以及在逆境中的成长和改变。
最后,电影中的音乐和配乐非常出色。它们与画面相得益彰,增强了观影体验。音乐带给了我一种强烈的情感冲击力,使我更加投入到故事中。特别是在紧张刺激的场景中,配乐的运用让人紧张和兴奋。
总的来说,《淘金记》是一部非常出色的电影。它通过展现加州淘金热时期的艰辛和残酷,让观众思考奋斗精神的重要性;通过巴克的成长经历,让观众思考人与动物之间的关系;通过精美的音乐和配乐,增强了观影体验。这部电影给我留下了深刻的印象,也让我对人性和社会有了更深层次的思考。
淘金记观后感 篇二
《淘金记》是一部让人不禁陷入思考的电影。这部电影讲述了一个狗狗巴克从宠物到野兽的转变,而这个转变背后也蕴含着人性的探索和反思。
电影中的巴克最初是一个被人们宠爱的家养犬,过着舒适的生活。然而,当他被卖到淘金矿工那里后,他开始了他的野兽生活。在这个过程中,巴克经历了一系列的考验和磨砺,他学会了战斗、生存和领导。这种转变让我思考到人性中的野性和原始本能,以及人们在逆境中的成长和改变。
电影中的淘金者们也给了我很大的触动。他们为了一点点黄金不顾一切,付出了巨大的努力和牺牲。这让我反思现代社会中的追逐财富的狂热和无止境的欲望。淘金者们的经历让我重新审视了人们对财富的追求,以及追求背后的真正动力。
此外,电影中的音乐和配乐也给了我很大的感受。音乐与画面相得益彰,让我更加投入到故事中。特别是在紧张刺激的场景中,配乐的运用让人紧张和兴奋。这种音乐的运用增强了观影体验,也让我更加深入地理解了电影中的情感和氛围。
总的来说,电影《淘金记》让我陷入了深思。通过巴克的成长经历和淘金者们的故事,我对人性和社会有了更多的思考。同时,电影中精美的音乐和配乐也增强了观影体验。这部电影给了我很大的触动和启示,让我对自己和社会有了更深入的认知。
淘金记观后感 篇三
“天真的淘金人群将希望和梦想寄托在北国的阿拉斯加,数以千计的淘金人从世界各地冒着寒冷,饥饿,风雪的危险,踏进了陌生不可知的土地,齐鲁克德岭——最艰险的地方,很多人在这座峻岭中没命了,或是疲累而脱队了,只有勇敢的人在前头继续前进”这是《淘金记》影片开篇的一幕字幕,交代了影片的故事背景:社会上掀起一股寻找金矿的热潮,每个人都认为找到金矿,就找到了致富的出路,纷纷登上漫山大雪的雪峰,踏上淘金之路。而影片特别讲述的是其中的一个名叫查理的流浪汉发财致富的偶然经历,但其中的坎坷实在叫人辛酸。
影片的灰色幽默蕴含在每个故事情节中,查理的出场就极为幽默,他也是淘金人群中的一员,可是他却独自行动,显得特立独行。他在悬崖上轻松地拄着拐杖往前走,而随着他走进画面的还有一头大黑熊,而查理对此却浑然不知。扭曲、夸张的开篇在给观众带来强烈幽默感的同时也暗示了寻找金矿之途的艰险。
虽是默片,但丝毫不影响观者的观赏行为,黑与白构建的画面有一种沉重的时代沧桑感,同时黑白的交错为这部剧的喜剧色彩加分,强烈增强了喜剧的灰色幽默成分,黑白的艺术效果也冲击了人的视觉冲击力。
在有声电视的环境下成长的我们更倾向于观看声画结合的影片,影片的声音因素成为我们理解影片不可或缺的观赏因素之一,试想一下如今的电视若全部都只是靠行为艺术去表达,还有多少人能看得懂呢?而反过来思考,在那个默片时代,影片艺术完全是借助演员的演艺去发挥与表达,这是相当精湛的一门艺术和一项难度相当大的挑战。但是卓别林做到了,他的每一个动作,每一种表情,都恰到好处地完成了艺术的诠释。
比如影片中卓别林饰演的查理吃皮鞋的镜头:在暴风雪持续不断的环境下,查理、拉逊、吉姆三人一直处在饥饿当中,查理甚至饥饿到了吃蜡烛以填饱肚子的程度,他偷偷拿掉油灯上的蜡烛,仿佛那是一道可口的美味,可见人体的饥饿感已经到了极限的程度。而随后查理慢条斯理地在烧着热水的锅里捣鼓着什么东西,但仔细一看,你会发现那是他脚上的皮鞋,饥饿感强烈地折磨着他和吉姆,被逼无奈只能做出如此抉择。隔着黑白的屏幕似乎都能闻到皮鞋的臭味,让观者无法忍受,而对他们来说,这却是一道充饥的午餐,这样夸张的情节一方面冲击着人们的视觉,另一方面又让观者对他们产生无比同情。当查理夹起那散发着热气的皮鞋,观者正常的世界观开始崩塌,而查理在咬下第一口皮鞋时,眼睛亮了一下以表示对皮鞋味道的称赞,原本还有所排斥有所嫌弃的吉姆最后面对难以忍受的饥饿感时也只能去尝试皮鞋的味道。画面中的两个人却开始津津有味地吃起皮鞋来,查理甚至把鞋带想象成面条,而从他们的表情中,没有丝毫的痛苦与难以忍受,反而更多的是对皮鞋味道的满足,大概是饥饿感已经麻木了这两个饥饿的人的心,这个情节把人在绝境中强大的内心以及求生的欲望表现得淋漓尽致。
而在幽默的情节背后,暗藏着对黑暗社会现实嘲讽的主题。在影片中,外出寻找食物的.拉生发现了金矿却迟迟未归,无视同伴的困境,而依旧在小木屋等待救援的两个人已经饿到了极限,这时,查理继续指了指他的另一只鞋子,寻矿人吉姆连忙摆手,抓着脑袋想挤出一些主意,而慢慢地,吉姆饿得出现了幻觉,开始神志不清,他竟然连续两次将查理看成了一只庞大的公鸡,他两眼发光,而等他开始醒悟时他便觉得十分内疚,而到后来,饥饿的折磨已经让他顾不得羞愧了,他甚至想把查理宰来吃,这折射了人丑恶的内心想法,同时也暗讽了社会上“人吃人”的生存竞争的丑恶现象。
再后来,吉姆和拉生相遇,他们为了金矿开始互相打斗,最后拉生将吉姆敲晕,自己拉着金矿逃离,这里也藏着对人性的拷问,人们为了金钱可以互相残杀,这也是社会的一大现实。而天意弄人,拉生后来却遇到了生命的浩劫,他遇上雪崩,连同金矿一同摔下悬崖。
人生不如意事十有八九,但查理惨淡的人生历程中依旧有一道美丽的风景。在蒙特卡罗舞厅之夜,查理遇到了一位美丽的女郎乔琪亚,她的出现为查理惨淡的人生增添了一丝亮丽色彩。但他窘迫,贫穷,一身破烂的装扮,而女郎有着惊人的美貌,窈窕的身材,在外人看来,他和她之间无论如何都不可能擦出爱情的火花。然而查理十分自信,依旧对生活充满了向往,似乎一切悲惨的遭遇都不能抹杀他那自信的笑容。也许是他的积极态度产生了效用,后来女郎竟然主动邀请他与他共舞,他心里乐开了花,但表情依旧平淡如水。而这时又出现了戏剧般的情节,他的裤带松了,跳舞时他不得不经常用手去扯裤子,或用手杖将裤子勾住,而最后见到桌面上的一条
绳子便拿它用作腰带,不料绳子的另一头却是绑着一条大狗,男女查理跳舞的时候总有大狗相伴,这又增强了画面的趣味性,但幽默的背后却藏着一个人生活背后的辛酸。
后来在一次偶然的重逢中,乔琪亚曾答应在除夕夜与查理共进晚餐,但是她却没能信守承诺,而那一顿晚餐是查理自己去给别人家铲雪赚点生活费换来的,他精心地布置,小心翼翼地准备好餐具,但却迟迟未能等到乔琪亚的到来,他甚至在等待的过程中做了一个梦,梦到了与乔琪亚还有她的女伴一起共进晚餐的欢乐场景,然而现实却是乔琪亚和别人在宴会里尽兴,“热闹是他们的,而我什么也没有”是查理真实的心里写照。
直到后来和吉姆一起寻找金矿,查理的命运才出现一丝转机。然而事情总没有想象中那么顺利,在找到小木屋以后,他们又遇到一场大的暴风雪,一夜之间,他们的小木屋被暴风刮到了悬崖边,然而木屋中的两人都丝毫未察觉,这又是命运对他们的挑战,而在千钧一发之际,查理却牺牲小我,他躺在地板上,让吉姆踩在自己的肩上不断往上爬,离出口越来越近,最后两人终于在艰险的环境中逃离,他们也成功找到了金矿。
在影片最后,查理也和乔琪亚相遇,因为记者采访的原因,查理换装成一身落魄的打扮,而乔琪亚并没有因为查理的穷迫而嫌弃他,反而为他掩护,让查理感动的同时也让我感慨,在如此冷漠,人人为了黄金而战的年代,依然还是有最纯真的情感的存在,它不掺杂任何名利,成为了一种奢侈品,查理从开始的落魄到最后赢得名利与爱情双丰收,让我紧揪着的心终于有了一丝宽慰,而并非每个淘金者都像他如此幸运,能躲过生命中的浩劫,在他背后依旧有千千万万的淘金者在淘金的路上。
淘金记观后感 篇四
首先我自初中起就已经是卓别林的忠实影迷了,那五部电影中最喜欢的还是《淘金记》,虽然另外四部也都是很优秀的电影,但是我对卓别林最有激情,所以还是决定写《淘金记》。首先我最早看到《淘金记》是在我读初二的时候,也就是我成为卓别林影迷的那段时间。当时起到决定性作用的就是CCTV音乐频道的”经典”栏目,当时这个栏目有一个专题叫做“卓别林电影音乐之旅”,是这个栏目让我真正开始了解了卓别林的电影。然后一天晚上这个栏目终于放到《淘金记》了,由于节目时间有限,它只放了一些片段,比如著名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震惊了,觉得实在是太有想象力,太有创意了,而且卓别林的表演也是那么的自如。我当晚就十分开心,以至于第二天早上我还专门看了重播再看一遍卓别林是怎么表演面包舞的。以上就是我对《淘金记》最早的接触。
后来到了高中,家里办网了,有条件了,当时最开始办网的一个月就狂下载以前看过的好电影,其中当然少不了卓别林的作品,于是当然也下了《淘金记》,才终于完整地看了这部电影,才总算是真正地能说自己看过了。完整看过以后,我印象最深最喜欢的有三个段落:第一个当然是永垂不朽的面包舞,第二个是面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段,第三个则是房子在雪山边缘的紧张段落。大多数人谈到《淘金记》可能都会谈到吃皮鞋那段,但是我个人对吃皮鞋这段并没有多大感觉,我并不觉得在冰天雪地里两个人饿的不行只好吃皮鞋有多好笑,不过卓别林的表演还是的确精湛到位的。然后我想着重说一下在雪山边缘的紧张段落,很奇怪的是,人们谈到《淘金记》时,似乎不怎么经常谈到这一段落。我在许多好莱坞现代动作片中都仍然能看出《淘金记》里这段的影子。我们看看卓别林是如何铺陈紧张感和悬念的。首先希区柯克有一种理论是,让观众知道电影中角色所不知道的事情,从而让观众就有了紧张感。在《淘金记》这段中,卓别林用的其实就是手法,当时才只是1925年,那时的希区柯克还远没有像后来那样是那么出名的大师,所以我个人感觉卓别林当年能拍这场戏是挺超前的。他让观众知道房子已经位于悬崖的边缘了,但是电影中的人不知道,观众就已经为电影中的人而担心紧张了。然后更戏剧性的是,当主角想要打开门往外面看的时候,门竟然卡住了开不了,然后主角只好去撞门,而观众知道门外面就是悬空的,所以就愈发紧张了,这种营造紧张感的手法即便是在今天看,我个人认为都是极其有效的,而且现在的很多电影让观众紧张的桥段本质上也是换汤不换药的。然后后面房子越来越倾斜,主角用头顶着壮汉希望他能爬出去,这样的画面很具有视觉冲击力,现在的动作片想要营造的效果,其实在本质上和《淘金记》这段的效果都是一样的。
然后再简要说说面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段。其实要问我个人看法的话,《淘金记》显然不是卓别林最经典的作品。我最欣赏卓别林的地方就在于,他作为导演能够平衡悲喜剧的巨大天赋。相比于卓别林其他的成熟作品,《淘金记》悲剧的成分要少很多,而且最后也是个幸福圆满的完美结局。尽管如此,淘金记还是给我们留下了一些经典的惆怅瞬间。面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段就是很好的例子,当别人都在欢天喜地迎接新年的时候,只留下他一人在小木屋中独自惆怅。我认为正是因为有这样的瞬间,卓别林的喜剧才远远地胜过了同时代的其他电影人的喜剧。
最后再说说卓别林这个人的看法。卓别林给我的感觉是越了解这个越会发现他对电影所作的贡献真是巨大。他是个天才,一部电影他能够同时胜任导演、编剧、制片人、演员、配乐等职位。他是个完美主义者,为了电影一丝不苟。毫无疑问卓别林是个值得敬佩的伟大电影人。最后再提一下,卓别林是伟大的导演、伟大的演员,同时在配乐方面,他也是一个很了不起的电影配乐家,因为我本人本身就是非常关注电影配乐的一个影迷,最早了解卓别林也是通过
CCTV音乐频道的节目,所以我深知卓别林在音乐领域的造诣有多高。《淘金记》的配上了旁白版的新配乐也是卓别林自己创作的,为我们留下来了历久弥新的电影配乐。无论是面包舞音乐的调皮轻快,还是爱情主题的优美与恢宏兼备,都成为了电影配乐史上的经典之作。
淘金记观后感 篇五
《淘金记》是一部由查理·卓别林主演的喜剧电影。这部电影讲了在美国“淘金热”时期一位淘金者“小个子”在经过千辛万苦之后收获财富和爱情的故事。
这部电影中“喜剧大师”卓别林的表演十分出彩,常常引得我开怀大笑。尤其是在他和他的伙伴饥寒交迫时“吃皮鞋”的那一幕给人一种喜感与快活。
这部电影中给我印象最深刻的一幕、也是我认为这部电影中最好笑的一个桥段是“小个子”发现一座小木屋并进去但被主人——一位残暴的通缉犯发现之后,他打开了房子的后门,外面猛烈的暴风雪立刻把通缉犯吹了出去,而卓别林在这时的动作及表情也十分喜感。
“喜剧的内核是悲剧。”这话一点不假。虽然这是一部给予人快乐和笑声的喜剧,但是我认为其中也有一些悲剧成分。比如“小个子”在把房子收拾好,做好饭,就等他的女朋友来参加新年晚宴的时候,那个人却放了他的鸽子,在新年钟声响起之后也没有出现。
我十分敬佩剧中的“小东西”这一人物形象,他有恒心、有智慧、而且在最后他拿到了金子发家致富后也没有忘记他曾经爱过的人,就算她已经沦为“下等人”。
在荧幕之外,我也十分钦佩卓别林这位演员。在他的电影中,他多半“亲力亲为”,自己导演并自己主演。他的演技也十分高超,就算当时的电影没有声音,大师的电影也可以给人强烈的共鸣。
肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋,再加上一根从来都不舍得离手的拐杖,这个男人用他的表情和动作将美国默片带到最高峰。他就是“默片之王”——查理·卓别林。