读《钱梦龙与导读艺术》有感【最新3篇】
读《钱梦龙与导读艺术》有感 篇一
导读艺术在阅读过程中的重要性
近日，我读了《钱梦龙与导读艺术》这本书，深受启发。钱梦龙作为一位资深编辑，他的导读艺术给我留下了深刻的印象。通过他的导读，读者可以更好地理解和欣赏文本，增强阅读的效果。在这篇文章中，我将探讨导读艺术在阅读过程中的重要性。
首先，导读艺术能够引导读者进入故事情境，提供必要的背景信息。钱梦龙在书中提到，导读应该提供一些关键信息，如作者的背景、故事的背景和历史背景等。这些信息可以帮助读者更好地理解故事的背景和主题，从而更好地欣赏故事的内涵。举个例子，当我们阅读一本历史小说时，导读可以告诉我们故事发生的年代、历史背景和人物关系等重要信息，从而帮助我们更好地理解故事的情节和人物形象。
其次，导读艺术能够提供读者阅读的指导和提示。导读可以告诉读者一些重要的细节和线索，帮助读者更好地理解故事的发展和情节的转折。钱梦龙在书中提到，导读应该让读者有足够的信息去理解故事，但又不能透露太多，以保持读者的好奇心。这种指导和提示可以帮助读者在阅读过程中更加专注和投入，提高阅读的效果。
最后，导读艺术能够激发读者的思考和想象力。钱梦龙在书中提到，导读应该引起读者的兴趣，让读者产生思考和想象的欲望。通过导读，读者可以更加深入地思考故事中的主题和意义，培养批判性思维和创造性思维。这种思考和想象力的培养将对读者的整体素养和思维能力产生积极的影响。
总之，导读艺术在阅读过程中起着重要的作用。它能够引导读者进入故事情境，提供必要的背景信息；它能够提供读者阅读的指导和提示，帮助读者更好地理解故事的发展和情节的转折；它能够激发读者的思考和想象力，培养批判性思维和创造性思维。因此，我们应该在阅读过程中更加重视导读艺术的运用，提高阅读的效果和品味。
读《钱梦龙与导读艺术》有感 篇二
导读艺术对阅读体验的影响
最近，我读了一本叫《钱梦龙与导读艺术》的书，对导读艺术产生了浓厚的兴趣。这本书通过作者的实践经验和理论研究，解析了导读艺术的重要性和实践方法。在这篇文章中，我将谈谈导读艺术对阅读体验的影响。
首先，导读艺术可以提升阅读的兴趣和乐趣。通过导读，读者可以更好地了解故事的背景和主题，更深入地理解文本的内涵和意义，从而增加对故事的兴趣。导读还可以引发读者对故事情节和人物命运的好奇心，激发读者的阅读动力。举个例子，当我们阅读一本悬疑小说时，导读可以向我们透露一些关键信息，让我们产生猜测和推理的欲望，进而引发我们的阅读兴趣。
其次，导读艺术可以提高阅读的效果和理解力。导读可以引导读者关注故事的重点和关键信息，帮助读者更好地理解和把握故事的发展。导读还可以向读者提供一些解读和分析的方法，帮助读者更深入地分析和理解文本。举个例子，当我们阅读一本文学作品时，导读可以提供一些文学批评的角度和方法，帮助我们更好地理解和欣赏作品的艺术价值。
最后，导读艺术可以培养读者的阅读能力和思维能力。通过导读，读者可以学习到一些阅读的技巧和方法，提高阅读的效率和准确性。导读还可以引发读者的思考和想象，培养读者的批判性思维和创造性思维。这种思维能力的培养将对读者的整体素养和学术能力产生积极的影响。
总之，导读艺术对阅读体验有着重要的影响。它可以提升阅读的兴趣和乐趣，增加对故事的好奇心；它可以提高阅读的效果和理解力，帮助读者更好地把握文本；它可以培养读者的阅读能力和思维能力，提高读者的学术能力和素养。因此，我们应该在阅读过程中更加注重导读艺术的应用，提升阅读的品味和体验。
读《钱梦龙与导读艺术》有感 篇三
读《钱梦龙与导读艺术》有感
读完一本经典名著后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，不妨坐下来好好写写读后感吧。可能你现在毫无头绪吧，以下是小编收集整理的读《钱梦龙与导读艺术》有感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！
读《钱梦龙与导读艺术》，许多教学困惑，豁然开朗，钱梦龙导读艺术感悟。总的来说，阅读此书，我读出了两个字，一个是“势”，一个是“导”。这是我和钱先生“攀谈”的最大感悟。
教学课文，让学生自读是积“势”；提问是积“势”；尊重学生，唤醒学生即学生为主体是积“势”；训练为主线，训练过程也是为一次次“导”积“势”；细节上说，“话题”教学是“势”，文言文教学里曲问也是一种“势”……这些势的积累，使教师课堂教学中“导”之有物，“导”之有力，“导”之有方。
一、三主教学
钱先生这样形容自己的导读教学：以学生为主体，以教师为主导，以训练为主线；以及在操作层面上的三式——自读式、教读式和复读式。即“三主三式”。这是一个语文教育大家在半生探索中的顿悟（80年代钱先生在金华执教《故乡》时的感悟）。
如他自己所言，三主教学不能孤立静态的看待，而是一个有机的动态过程。
二、以学生为主体
以学生为主体这样的生本思想，孤立地看，作为一个教学常识早已存在。但钱先生的开拓和贡献在于把它和教师在教学中的作用进行了有机的关联和科学的定位，即“三主”的真正的“双核”——以学生为主体和以教师为核心。
在钱先生风华正茂的教学年代，虽也标榜以学生为中心，但事实上教师的主宰却大行其道。在那个时期，能够自觉地重视学生，关注学情，提倡“会学”，这是非常了不起的教学“新潮”。因此，钱老师总是小心翼翼保护着学生的尊严，哪怕学生在课堂上照搬了辅导书的答案，他也能进行辨证的表扬和委婉的批评。钱老师对学生的殷切之爱，课堂上对学生自尊心的呵护，除了一位教育大家的赤子之心之外，同时也是为自己的教“导”做了很好的心理铺垫。诚如斯言：教育的目的在于激励与唤醒。更为高明的是，钱先生总是先让学生质疑提问，这可以说为接下来的教学积蓄了有效的“势”，这和我们过去的大部分教师“一言堂”教学，可以说有着“天壤之别”，它们是两种教学理念，或者说是两种教学范式。即使审视现在大部分教师所流行的“主问题”设计式的教学，我们也感到了钱先生的科学之处。现在的“主问题设计”教学，如果所设计的主问题不能扣准大部分学生的心扉，其课堂教学的合理性也要大打折扣。本质上说，从教师出发的主问题设计教学，是一种教师对学生的大圈套式的教学，和过去的教师的满堂问相比，只是小圈圈换成了大圈圈。而钱老师首先打破了这种常规教学，走出了一条崭新的语文教学之路。
这一点在《故乡》、《论雷峰塔的倒掉》等教学中表现得淋漓尽致，这里以其《故乡》教学做一点简要的说明（具体可见笔者《语文教学通讯》2009年第六期的文章《从钱梦龙教<故乡>看“提问管理教学”》，钱老师的《故乡》教学，完全以学生的问题为纲，并在学生提问指导中，把学生的问题分为七个话题：
1、一般疑问；
2、回乡途中的“我”；
3、闰土；
4、杨二嫂；
5、宏儿和水生；
6、离乡途中的“我”；
7、写景，读后感《钱梦龙导读艺术感悟》。
这七个话题是对学生课堂所提的30多个问题的科学分类（总共是600多个问题），可以说是对学生合理积势提供了一个先导，也使后来的“导”之有力，“导”之有方提供了一个大背景。学生在课堂的高度“思维卷入”，显然跟他们的自主提问有关，“以学生为主体”的自主提问促使学生深入文本，为教师的“导”提供了有效的依托。
三、以教师为主线
接下来，就联系着说说教师的主导作用。在肯定学生自主学习的同时，钱先生把“教师的主导”进行并举，“并举”并非并列的静态关系，而是先后的动态关系，只有自主提问有方，教师才会“导”的有效。由于问题是学生自己所思而提，因此学生能积极参与课堂教学中“学”的一方，形成一种“阅读期待”的“势”后，教师相机而导，从而使课堂教学取得高效。但如何相机而导，是教师不断努力的方向。关乎此，钱老师也提出了自己精辟的理解。
他认为，第一教师要钻研教材。他一针见血地指出，“只有自己读出了感觉，才能找到引导学生的办法”，“直到‘品’出了味儿，才决定教什么和怎样教”，《故乡》教学，貌似学生唱了绝对的主角，其实教师在中起到了穿针引线的“牵导”作用，尤其在学生提问前的“指导”，即七个话题的`划分，实际就是教师作用一个“大导引”，没有这个大导引，后来的清晰的提问教学将很难得到科学有序的进行。更可以想见，如果没有教师事先对教材的娴熟独到的理解，学生的大量问题，这个阅读期待的“势”，将很难得到适当的疏导；甚至没有教师对学生提问的导引，可能也提不出课堂里如此精彩纷呈的问题。
第二，课堂要形成民主的气氛，钱先生说，导读的艺术说到底是导心的艺术，要让学生主动地参加到课堂的教学中。“教学效率与学生参与的热情和投入的程度成正比，学生一旦全身心地进入角色，成为学习的主人，
第三，有序的引导。在《故乡》教学中，教师在课堂里就如一个“提问引导员”，先分话题，然后学生的“提问”被有效地进行“引导”，然后得到合理地解决，其中“引导”的效度，决定了“解决”的质量，从而决定了课堂教学的效能。在《论雷峰塔的倒掉》教学中，卡片式的编号提问也起到有效“导”的作用。
四、以训练为主线
至于，“以训练为主线”，许多学者颇有微词。认为，它很难和前两者形成协调统一，不是一个平面上的问题，“主体”和“主导”都是关乎“自主有效”学的维度，而“训练”却是被动的，和语文新课程所倡导的“体悟式”教学水火不容。这些观点在一定的严谨学术逻辑内，有一定的道理，但也难掩其本身的偏颇。
钱先生认为，“‘学生为主体’是教学的基本立足点，着眼于学生的‘会学’；‘教师为主导’是保证学生真正实现其主体地位的必要条件，着眼于教师的‘善导’；而学生的‘会学’和教师的‘善导’又必然汇合于一个综合的、立体的、科学的训练过程之中。可见，‘训练’是学生的‘会学’和教师的‘善导’相互作用的必然归宿。从这个意义上说，导读的过程也就是训练的过程；高质量的、生动活泼的训练，是导读成功的必要条件。”
事实上，钱先生的“训练”只是对“以学生为主体，以教师为主导”这个核心思想的一个开拓式的补充，跟曾经的“字词句语修逻”的训练是两回事。而且他进一步强调，“训”是教师的指导，“练”是学生的实践。而语文不正是提倡学生主动的语言实践吗？用钱先生的三主理论，可以非常科学的描述为，在教师主导下学生为主体的主动的语文实践。
五、自学之路的背后
钱先生的三主导读教学，看了让人振奋。他为什么能在那个年代，如此早的提出这么科学适宜教学思想呢，我想跟钱先生的从小的语文自学之路息息相关。他深切体会到语文学习是怎么一回事，这种自主实践，主动探索的过程，恰恰符合了语文学科“实践性”的原理。也唯此，他们那一代老师的语文功底，尤其的扎实。李海林先生说，我们和这一代名师相比，语文水平的距离有多远就有多远。
这也说明了一个问题，什么才是好的教育，周国平先生说：“一切教育都是自我教育，一切学习都是自学。”进一步讲，关注学生“会学”的教学，才是好的“教学”。那么要做到这，钱先生的“导读”，是一剂对过去、现在乃至将来都还高效的药方。
“语文阅读教学在处理师生关系这个问题上，走过了三个过程。
一是‘教师讲、学生听’。
二是‘教师问、学生回答’。
三是‘学生问、学生回答’。”掩卷而思，我们的语文教学应该继承像钱先生这样大家的路子，继续累进式开拓，因为这是一条美丽的捷径！
